江边，一叶扁舟轻轻摇曳，舟中两人，手执棋盘，对弈正酣。他们的身影，在夕阳的余晖中显得格外静谧。这是一场关于智慧与耐心的较量，棋子落下，似乎都能听到时间的回响。他们，一个是隐居山林的棋艺大师，另一个是游历四方的江湖侠客。两人在偶然的相遇中结下了深厚的友谊，这份友情，如同江水一般，绵长而深沉。
天色渐暗，江风渐冷，但两位棋士的心中却充满了温暖。他们谈论着各自的过往，分享着彼此的见闻，棋盘上的较量变成了心灵的交流。在这份交流中，他们找到了共同的语言，那就是对生活的热爱和对未来的憧憬。
夜幕降临，江面上泛起了淡淡的雾气，两位棋士依旧沉浸在对弈之中。他们的身影，在朦胧的月光下，仿佛成为了江畔永恒的风景。他们知道，无论世事如何变迁，这份偶遇的专情，这份天长地久的友谊，都将如江水一般，永远流淌在他们的心中。
酹江月
暗帘吹雨，怪西风梧井，凄凉何早。一寸柔情千万缕，临镜霜痕惊老。雁影关山，蛩声院宇，做就新怀抱。湘皋遗佩，故人空寄瑶草。
已是摇落堪悲，飘零多感，那更长安道。衰草寒芜吟未尽，无那平烟残照。千古闲愁，百年往事，不了黄花笑。渔樵深处，满庭红叶休扫。
此首《酹江月》为其代表作之一，词中"那更长安道"等语，明显寄托故国之思，当作于宋亡之后。南宋遗民词多借咏物、节序、登临以抒写黍离之悲，此词亦不例外，以深秋萧瑟之景，寓易代沧桑之感，体现了宋季词坛"清空骚雅"与"沉郁悲凉"并存的审美特质。
起笔造境，风雨凄其。"暗帘吹雨，怪西风梧井，凄凉何早"，开篇三句以风雨梧桐破题，奠定全词悲凉基调。"暗帘"二字，既写天色阴沉，亦暗示心境之黯淡；"吹雨"动态十足，风雨交加，寒意逼人。词人"怪"者，非真怪西风来得太早，而是惊觉岁月催人、时节骤变，此中"怪"字下得极妙，将主观情感投射于客观景物，正是王国维所谓"有我之境"。梧桐井边，西风萧瑟，此意象组合化用温庭筠"梧桐树，三更雨，不道离情正苦"之意，而凄凉过之。
对镜惊老，柔情万缕。"一寸柔情千万缕，临镜霜痕惊老"，由外景转入内省，情感密度陡增。"一寸"与"千万缕"形成强烈对比，以极小对极大，见出柔情之深广缠绵，正如李煜"剪不断，理还乱"之离愁。继而"临镜霜痕惊老"，词人揽镜自照，惊见白发霜痕，此"惊"字与上"怪"字呼应，皆写出猝不及防的生命自觉。南宋遗民词人多有此叹，如张炎"怕见飞花，怕听啼鹃"，皆是一种惊惧于时光与变故的脆弱心态。
雁影蛩声，怀抱难开。"雁影关山，蛩声院宇，做就新怀抱"，此三句拓展空间维度，由室内而及关山院宇。雁影南飞，掠过关山，既是眼前实景，亦暗寓书信难通、故人零落；蟋蟀声起，响彻庭阶，秋声凄切，更添愁绪。"做就"二字，意为酿成、造成，言外之意，此"新怀抱"非旧日闲愁，而是改朝换代后的新痛，语极沉痛而用笔含蓄。
湘皋遗佩，故人遥寄。"湘皋遗佩，故人空寄瑶草"，收束上片，用屈原《九歌·湘君》"捐余玦兮江中，遗余佩兮醴浦"之典，湘夫人遗佩于水畔，所思不来；词人借此喻故人之音书空寄，"瑶草"本为仙草，此处指远方寄来之物或书信，"空"字点出徒然无益，相见无缘。上片由近及远，由今及昔，层层渲染，将个人之衰老与家国之沦丧交织一处，凄婉动人。
摇落飘零，长安道断。"已是摇落堪悲，飘零多感，那更长安道"，换头承上启下，"摇落"用宋玉《九辩》"悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰"语，点明深秋时节，亦象征南宋王朝的覆灭。"飘零"既指落叶，亦指词人自身之漂泊无归，更指遗民群体之流离失所。"那更长安道"为全词情感高潮，"长安"借指宋都临安（今杭州），"那更"意为"何况"，言此身已不堪摇落飘零之感，更何况故都沦丧、旧君难觅？此句将个人身世之悲与家国兴亡之痛融为一体，沉郁顿挫，力透纸背。
衰草寒芜，吟情不尽。"衰草寒芜吟未尽，无那平烟残照"，写词人面对故都残破景象，欲赋无言。"衰草寒芜"是战后荒芜之景，与姜夔《扬州慢》"废池乔木，犹厌言兵"同一机杼；"吟未尽"者，非真未尽，而是悲痛过深，难以形诸笔墨。"无那"即无奈，平烟漠漠，残照如血，此苍茫暮色之景，正是词人内心迷茫与绝望的外化。
千古闲愁，黄花苦笑。"千古闲愁，百年往事，不了黄花笑"，笔锋一转，由具体时空推向历史纵深。"千古闲愁"将个人愁绪泛化为人类共通的悲剧体验，"百年往事"则特指南宋一朝之兴亡。最奇者"不了黄花笑"一句，重阳黄花（菊花）本应傲霜而开，是隐逸高洁之象征，此处却言其"笑"，且是"不了"之笑，似笑词人愁绪太多、执念太深，亦似笑历史循环、兴亡无常。此句以乐景写哀，以无情衬有情，用笔冷峻而意味深长。
渔樵深处，红叶满庭。"渔樵深处，满庭红叶休扫"，结拍归隐，看似超脱，实则更深沉痛。词人欲避世于"渔樵深处"，效陶渊明之归隐，然"满庭红叶休扫"一句，泄露了内心的不平静：红叶不扫，任其堆积，是任其自然、无所作为之意，亦是心灰志冷、懒得收拾之态。周邦彦《浣溪沙》"楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯，劝君莫上最高梯"，与此同意，皆是一种欲说还休、欲罢还存的矛盾心态。
此词艺术上颇具匠心。结构上，上下片各以景起、以景结，中间层层递进，回环往复，深得清真词章法之妙。语言上，熔铸经史，化用《九歌》《九辩》及唐诗典故，却能浑化无迹，如盐入水。意象选择上，风雨、梧桐、雁影、蛩声、霜痕、瑶草、衰草、残照、黄花、红叶，无一非秋声秋色，共同构成凄艳而苍茫的审美境界。
在宋末词史上，王易简虽不如王沂孙、张炎之名著，然此词沉郁悲凉，寄托遥深，实为遗民词中之佳作。其"那更长安道"之句，与刘辰翁《兰陵王》"想故国、高台月明"同一悲痛，皆是以个人命运书写时代悲剧，具有珍贵的史料价值与审美价值。全词将易代之悲、衰老之叹、故国之思交织一处，于婉约中见沉雄，于凄清中见深挚，堪称宋季词坛的压卷之作之一。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。