毛先舒《填词名解》：“《梦溪笔谈》云：‘《霓裳》，本谓之道调法曲。’《新唐书》云：‘高宗自以老子之后，命乐工制道调。’《南唐书》云：‘《霓裳羽衣》最为大曲。’按《教坊记》止云《霓裳》，填词始有今名。”又曰：“《笔谈》云‘曲十二叠，前六叠无拍，至第七叠始有拍而舞’，则填词名以《中序第一》者，盖中分十二叠，以第七叠为《中序第一》，至此乃舞，此调必宋人舞曲明矣。按《宋乐志》载舞队女弟子队第五日‘拂霓裳队’，益可验也。”又曰：“宋宣和初普州守山东王平自言得《夷则霓裳羽衣》谱，以是推之，则此曲当是商声抑曲。十二遍或各按月令，平独得其一遍之谱邪？
据王国维、周汝昌等考证，全曲分三大段：一为散序，共六遍；二为中序，遍数不详；三为破，共十二遍。中序即排遍，中序第一，即排遍之第一支曲。姜夔词序云：“丙午岁，留长沙，卷祝融，因得其祠神之曲，曰《黄帝盐》、《苏合香》。又于乐工故书中得商调《霓裳曲》十八阕，皆虚谱无辞。按沈氏《乐律》“《霓裳》道调’，此乃商调；乐天诗云‘散序六阕’，此特两阕，未知孰是？然音节闲雅，不类今曲。予不暇尽作，作中序一阕传于世。予方羁游，感此古音，不自知其辞之怨抑也。”此调用凡字住，注夷则商。
霓裳中序第一（四圣观）
来鸿又去燕。看罢江潮收画扇。湖曲雕阑倚倦。正船过西陵，快篙如箭。凌波不见。但陌花、遗曲凄怨。怨。孤山路，晚蒲病柳，淡绿锁深院。
谁恨。五云深处宫殿。记旧日、曾游翠辇。青红如写便面。下鹄池荒，放鹤人远。粉墙随岸转。漏碧瓦、残阳一线。蓬莱梦，人间那信，坐看海涛浅。
《霓裳中序第一·四圣观》是宋末元初词人罗志仁凭吊故都临安西湖胜迹的一首沉郁悲凉之作。全词以"四圣观"这一特定地点为情感支点，将自然景物的描摹与历史兴亡的感慨熔铸一体，在时空交错中构建起一座凄迷的南宋遗梦，其艺术张力与情感深度堪称宋季词坛的压卷之作。
词作采用上下片对称而进的结构模式，上片以"来鸿又去燕"起笔，下片以"谁恨"领起，形成一景一情、一今一昔的对应关系。上片侧重空间移动中的视觉体验，从江潮到湖曲，从西陵到孤山，词人的视线如电影镜头般推移扫掠；下片则转入时间维度的纵深挖掘，"记旧日"三字如一把钥匙，开启了通往南宋宫苑的历史通道。这种"空间游历—时间回溯"的双线结构，使得四圣观这一具体场所成为连接当下残破与昔日繁华的时空枢纽，拓展了词境的纵深感。
罗志仁精心构建了一套极具辨识度的残破意象群。上片"快篙如箭"与"凌波不见"形成动作与虚无的悖论——舟行愈速，愈显追寻之徒劳；"陌花遗曲"将听觉记忆转化为物质遗存，"凄怨"二字既是曲声亦是心声。至"晚蒲病柳"，以植物的病态隐喻山河的疮痍，"淡绿锁深院"中"锁"字堪称炼字之妙笔：淡绿本为生机之色，却被深院禁锢，色彩的鲜活与空间的封闭构成尖锐矛盾，暗示着美好事物在压抑中的慢慢枯萎。
下片意象更见历史厚重。"五云深处宫殿"以祥云缭绕的仙境反衬人间帝居，而"曾游翠辇"的追忆随即被"鹄池荒""鹤人远"的现实击碎。此处化用林逋"梅妻鹤子"的典故，以放鹤人的远去象征高士精神的消亡，亦暗指南宋文人风骨的断裂。"粉墙随岸转"一句尤具绘画的透视感，粉墙作为人工建筑的边界，随湖岸曲折而延伸，暗示着宫苑范围的辽阔，而"漏碧瓦、残阳一线"的特写，则将宏大的宫殿体系浓缩为残阳下的一线碧色，以微观的残缺指涉整体的崩塌。
词中情感呈现清晰的递进层次。起笔"看罢江潮收画扇"已藏机杼：江潮有信而人事无常，画扇收起既是动作的结束，亦隐喻南宋繁华如戏落幕。"倚倦"二字道尽凭栏者的身心俱疲，为全词奠定倦怠的基调。至"怨"字单独成韵，如一声长叹破空而出，将前面积蓄的凄迷情绪推向高潮。
下片"谁恨"以反问陡转，看似追问，实则是无人可恨、无处可归的茫然。当词人试图以"蓬莱梦"自我宽慰时，"人间那信"四字彻底撕破了幻想的薄纱——即便是海上仙山的幻梦，在沧桑巨变的人间也不堪一击。结句"坐看海涛浅"以静制动，词人从动态的"快篙如箭"退守为静态的"坐看"，海涛由涨而浅，既是潮汐的自然规律，更是历史洪流退去的象征。这种从焦灼追寻到无奈坐观的姿态转变，完成了遗民心态的典型刻画。
词中典故如盐入水，不着痕迹而滋味深长。"四圣观"本身即为南宋皇家道观，供奉四位护国神将，其兴衰直接关联国运；"西陵"既是钱塘江边的渡口，亦暗合苏小小"西陵松柏下"的南朝旧梦；"翠辇"指帝王车驾，"便面"为扇面之别称，此处借指宫苑建筑的精巧如画。最耐人寻味的是"放鹤人远"的林逋典故，在宋人语境中，林逋代表着不仕王侯的高洁品格，其"疏影横斜水清浅"的咏梅名句更是西湖的文化符号。罗志仁特意点出"放鹤人远"，既是对林逋墓空鹤去的实景描写，更是对南宋士人精神家园荒芜的沉痛宣告。
《霓裳中序第一》为姜夔自度曲，属《霓裳羽衣曲》遗声，本就带有盛唐转衰的历史记忆。罗志仁选用此调，是以音乐本身的势强化词作的历史悲剧感。词中多用去声字如"去""看""过""箭""见""怨""恨""殿""辇""便""放""转""线""梦""信""看"等，形成顿挫跌宕的声律效果，模拟出哽咽难言的语态。特别是"怨"字独韵，在声律上造成突兀的停顿，恰如泣不成声时的抽噎，将文字的视觉形象转化为听觉的悲怆体验。
罗志仁此词，以四圣观为舞台，上演了一出南宋王朝的挽歌。词中无一字直言亡国之痛，却通过"病柳""荒池""残阳""浅海"的层层渲染，让兴亡之感渗透在每一个意象的肌理之中。当"蓬莱梦"最终消散于"海涛浅"的冷峻现实，词人留下的不仅是一幅西湖残照图，更是一个时代的精神墓志铭。在宋季遗民词中，其沉郁苍凉的美学风格，上承姜夔之清空，下启张炎之骚雅，堪称宋词的绝响。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。