评论员:果子
标题:善用结构制造波澜
评论总结:总体感觉中等偏上,有古风特色,但整体结构上缺乏高潮,节奏略有拖沓。
适读作者范围:感觉自己对整体结构和节奏把握不自如的作者
阅读字数:3000字左右,大概需要5分钟
这是篇蛮不错的古风武侠文,每个独立的小情节都处理的不错,读起来能够让人完全不无聊,人物的刻画和描写虽然因为整体结构上的问题有些深度不足,不过在外层上都足以给读者留下相对深刻的印象,作者的不错的笔力也使得阅读过程很舒服,不会对上面的主要表达内容拖后腿而能给予作者非常不错的阅读体验。
不过这篇文在我看来最可惜的地方就是偏慢的节奏和大结构上高潮带出过晚,因为作者也表示希望能够在技巧性的方面得到一些更多的建议,因此我也在这个地方展开讲一讲有关于节奏和结构的一些想法。
首先说说一个基本的概念问题,也就是轻小说的结构分段。轻小说根据传统也好约定俗成也好,我们都习惯把轻小说的一个最大单位的故事但愿称为“一卷”。而这一卷长度,又根据传统也好约定俗成也好,通常是十万字(最近有越变越长的趋势)。
但是实际上,十万字这个字数标准实际上来自传统的旧式日本轻小说,也就是上一代的纸质媒介,而纸媒的阅读者因为已经对书有了一次性消费,因此已经有了沉没成本,读者对于书里内容的耐性是要相对高的。而现在我们的国轻,更多的是以网络平台为依托,再加上其他很多因素的共同作用,读者阅读习惯实际上是比传统纸媒的节奏要快的多的。
一般来说,十万字的大故事单元,5万字走到故事中点,7~9万字走到大高潮,后面零零碎碎收个尾——这种传统结构对于现在的网轻来说已经显得太慢了,而且实际上就我读过的很多日轻而言,其中不少都注水严重,私货很多,因此十万字一卷的纸媒日轻的标准,拿到现在我们的当下环境下已经有些不合适了——读了7~9万字才有一个大高潮,太慢了。
现在国内网轻的套路还在形成的过程中,先就我个人的感觉的话,一般来说网轻的一个大故事单元收在6万字左右,然后4~5字左右一个大高潮应该是比较合适的——当然并不是说一卷就非要6万字不可,一卷是6万字还是12万字都不是关键,关键是那每4~5万字就能给读者一波很大的冲击的大高潮。
核心思想很简单:不要让读者在一个温吞的节奏下停留太久而导致厌倦。
而我们结合这篇文反过来做个例子,就能发现很明显的问题:这篇文的第一卷已经达到了12万字的长度,却依然没有一个大高潮。虽然其中有一些情节相对激烈的地方,但是一是数量很少,二是强度也不够高。
曾经有人把故事形容为“人类烧瓶”,小说通过创造现实中不容易出现的激烈矛盾环境,将人物丢进去做实验,而得出的结果则给读者以各种思考和愉悦,而如果“烧瓶”长时间一直都是以很温和的方式在考验里面的人物,那就不会有什么激烈的反应,就会很无聊,读者也会兴趣缺缺。同时故事中的人物因为一直得不到什么实质上的考验,因此深层品格也会无法得到刻画,人物表现深度也会相对降低。
而如果想要让小说的整体结构和节奏能不要对表达效果拖后腿,那么我们从一开始就应该有一个整体概念:什么时候该放个中点,什么时候该放个大高潮。不仅这些单元本身的素质很重要,放在哪里、什么时候放出来也是很重要的。
太复杂的东西不说太多,我接下来会把一些理论化的东西尽量简单实用化来讲讲。
首先先介绍一下基本概念。
大故事单元:即一套完整的起承转合,老生常谈就不展开了。
中点:这个概念算是已故的美国剧本批评家布莱克·施奈德在其著作《救猫咪》中提出来的,简单一点来说,就是位于一个大故事单元正中间的一个气氛转折点,如果前面是总体正面的情感旋律,那么中点开始就要转折成负面的。(比如说主角前面一帆风顺,但是中点出现了一个事件,后面他开始扎心了),反之亦然(不过一般来说都是先负面再正面,这个一会详细说)。而且中点通常也是整体气氛的变化点。
有关的详细论述如果有兴趣的话可以自己去翻翻他的书,相对来说简单易懂,里面还有不少实用性的东西,很有帮助。
大高潮:也就是整体上的“转”,所谓“大”其实也就是相对你写的书中前面的“小”而言的。激烈程度相对较高,对主角的考验非常巨大,影响到了他重要的东西(如生命、尊严、妹子等等)。一般具体表现为激烈的动作场面、人际关系的剧烈变化、或者人物内心的激烈变化。
而一般的大结构都是:起——承——中点——转——合
起也就是把你的主角搞上冒险之路的事件。承是要求相对宽松的,能让读者读者不无聊、顺带和男女主角培养培养感情就行。中点是气氛转折点。转刚才说过了。合就是结尾,说说后来怎么样了,给经过了大高潮之后提心吊胆的读者一个交代就行。
因为很多人码字的时候没有做计划的习惯,同时每天更新字数很多把计划做得很详细还能严格执行也很难。所以上面的这个概念,有个意识就行了。
比如说得明确的知道现在在写起,那得让读者有兴趣接着看,写完了起那么接下来是承,这个只要让读者不无聊就行……然后承的水注的差不多了,字数也堆的差不多了,就来个中点吧,中点铺垫一下之后就是重头戏……类似这样的一个套路。
明确的知道当下自己在写哪个部分,写到什么程度之后能明确知道接下来要哪个部分,就足够了。
这里可以用举里是两个例子,可能更便于理解。
第一个还是《银魂》,这里把神乐登场的那集拿出来做个例子。
起:银时和新八骑车出了交通事故,把一个少女给撞了。
承:新八想帮神乐回家,一起逃避黑道的追捕。
中点:神乐讲了讲事情的来龙去脉和自己的黑历史。
转:黑道抓到了神乐和新八,并想杀了他们,银时出现把他们从生死边缘救了回来,神乐解开了自己心中的迷茫,并和黑道做了个了断。
合:神乐入驻万事屋,开始混饭吃。
上面就是一个非常理想的大故事结构,不得不说空知猩猩老师对于套路确实是掌握得非常熟练。
起非常能抓眼球并让人关注后续,承不算无聊并且拉近了人物和读者之间的距离,中点有足够的危机感,转折则从外界人际内心三个方面同时进行了激烈的转变,合也颇具喜剧性,让读者很期待这三个活宝聚在一起之后日后会产生什么样的发展。
这里不得不再提一下的就是中点的运用,银魂的一个显著的特点就是中点运用得非常强。银魂可以说属于气氛混搭型,前半部分无节操恶搞后面加入严肃和感动。
比如说上面的这个例子里,中点之前的承部完全是喜剧性质,尽管黑道拿着枪和刀穷凶极恶的去追杀新八和神乐,但是完全是猫和老鼠型的,不管猫怎么凶都是抓不到老鼠的。
而中点——也就是神乐讲了事件的原委和自己的过去之后,气氛就开始变得沉重了,以此为界限,黑道之后立刻就抓到了他们并要真正的处死他们,这个时候就已经没有半点喜剧氛围了,读者也会真的提心掉胆的去关心他们的安危,再之后银时来救场就会显得很有冲击力了。后面的发展也完全都是正剧旋律,给予了读者足以让他们满意的情感冲击。
另外这里也解释一下,为什么中点的气氛转折总是从好的气氛转为不好的气氛。
没错,就是因为我们大多数人写的都是好结局,而为了转折成好结局,中点直到高潮的发展一定是不好的。
因此把上面的结构表再细化一下,就是:
起(不好)——承(从不好变好)——中点(从好变不好)——转(基本上是不好变好)——合(基本上是好)
写悲剧的人可以拧过来,一样的道理。
然后相对的我们可以再回过头来,分析一下《大师兄》这篇文的结构。
起:主角被师父打发去参加天下第一武道会(x
承:旅途上发生的种种,包括打情骂俏和武斗,不算无聊。
中点:当我看到心魔初现的标题的时候,我本以为全篇中点终于来了,但可惜的是这一章的内容依然是很恶搞。气氛并没有在这里变沉重。
转:暂时还没有,合也同样。
因为这篇文已经12万字了,因此我们很容易就能得出一个结论:承部太长太拖了。
虽然在其中也有强盗拦路的这个相对激烈的事件发生,但是不得不说深度实在是不够。受到影响的可以说只有小师弟(妹),而主角则并没有受到任何考验和影响。四平八稳。身上没受伤,人际关系没什么实质变化,内心也毫无波动。
比如说这里男主角这里要是能替小师弟挡个刀挂个彩,那就可以让深度再深一层(好吧有点老套),再比如说假如小师弟被劫为人质,强盗要求大师兄放下武器,主角该怎么反应?再比如说小师弟的性别在这里暴露,那这个事件的意义也就能更丰富……顺便我也觉得作者把小师弟的性别的包袱憋的太久了,稍微老油子一点读者在师母给小师弟准备那一包东西的时候实际上就已经都猜到了,这个包袱不如干脆在强盗拦路的时候借机抖出来……当然有关具体内容肯定还是交由作者自己来打算了。
评论的内容大概就是这些,希望能够对大家有所帮助。如果有写作上的问题的话,轻之殿的大门一直为你敞开。
非常感谢这个书评!我也犯了拖沓剧情的毛病了,而恰好快五万字。