【轻之殿评论】
评论员:夏洛特
序言.
《周易》说:“一阴一阳之谓道也,继之者善业,成之者性也。”
阴阳两面相辅相成,一正一反,最终将完全矛盾混合为事物。所谓商业,所谓文艺,共同构筑了故事本身。
我相信,每位故事讲述者都是艺术家或者艺术学徒。即使你还没有意识到这一点,也并不要紧。因为你写书的行为本身,就是你最直接的语言。
杂感.
“用噱头吸引读者,用剧情留住读者,用角色打动读者。简洁流畅的叙事,大众化的开头,不显怪异的剧情走向,不落俗套模板的发展,符合口味的小福利,快速的节奏,以及该爆发时爆发的文笔。我想知道我做到了几点,以及为什么人气还是……”
从这段求评词来看,作者确实很有认真劲头的。
我个人,写评并不想对一本书多加妄断。因为一本在网络上发表的小说,很长一段时间都是处于未完结的状态。这就像作者本人演给观众看的一场戏,戏都没有演完,还有说些板上钉钉的话语,实在是有些欠妥。
这里我就简述一下我的看法。
平淡的白开水,真说不定。在精英评论者看来,这些真是肤浅;这本书里确实有很多有意思的小情节,而且很容易懂。
没有内涵,还讲不准。在精英评论者看来,这些真是肤浅;这本书我看到了作者对美少女的热爱和热情,所谓“饮食男女人之大欲”,有些浪漫就是那么直接简单。
投机取巧商业味道浓,这说法无聊。在精英评论者看来,这些真是肤浅;你写书有人看你的书,即使读者只有一个,那都是门可贵到爆,需要去认真守护的生意。
就这样了,我觉得要是闲着没事看看真挺好看的。
其实我抢着这本书来评,也是因为这本书在SF是相当有代表性的。这种小说,也就是典型的精英评论者看不上眼,觉得小儿科,但是人气就是高的类型(这里给作者说声抱歉,我真的认为你的小说人气确实很高了,不知道为什么你还是觉得不高)。
对于这种小说喜欢的读者,说不上讲不出为什么喜欢。鉴赏力根本不够,所以压根想不出多少词语去装逼。
不喜欢的读者,倒是肚子里墨水甚多,讲起情节人物结构头头是道。这种人,一出手夸赞就是大佬,一出手贬斥就是文人。
有人会说,“哦,不就是不好么?”
有人会说,“哦,那么以后多写写福利不就行了?”
看不下去了,先放神句——抱歉我不是针对你,我是说在座的各位,都是辣鸡。
其实之所以书籍好坏就在读者心理,权威观点只是给一个比较标准范式评价。评价体系都是从商业类型小说沿用下来的一套。究其根本,点评并不是为了研究而是为了告诉大家“我觉得这玩意是好的,请大家相信”。
以至于“宅文嘛,多写写福利多写写妹子就行了”这样的辣鸡观点也能被奉为主流舆论。更有一批有臭脾气的读者缺乏在新环境新形式下该有的应变能力和学养,完全还停留在以前跟不上,又不能紧跟现在的步伐一味重复前人的旧观点,大家一起人云亦云。
有福利就够了吗?美少女小说就是福利元素堆一下就够了?有福利就能赚钱?每时每刻都被拍死在沙滩上的福利做有多少你们知道吗?
那么多的小说是有福利能大卖的能有几个?
那么多画师画出来的人物都是一模一样的?
那么多日漫作者心目的美少女都是一样的?
你们都TM在逗我吧?
人家作者就信这个,就喜欢美少女,写起来都觉得带感。读者看了能不带感?
都二十一世纪了,我们都是现代人,没空在这里指指点点画地为牢。那群比我们小一轮的孩子,现在才是看SF站小说的主要力量。我们这群人,都是来娱乐的。
至于为什么会变成这样,我打个比方好了。
曾经轻小说是个四方房子,在墙上开了一扇窗户。有些人就是压根不是这个房子里的住户,就在窗子边上瞧。结果,有人瞧见了一张漂亮椅子就大叫“我知道什么是轻小说了!”
至于,他到底瞧见了什么鬼东西。
爱咋咋地。
反正他们的任务,就是给非住户介绍情况的,或者在心里意淫自己就已经是住户了。然而相当抱歉,这家房子的住户是日本人,有人大概幻想自己就是个日本人。
到现在,症状加重了,没醒过神来。
所以,我还是说明一下现在的情况吧。
现在那群瞧见了东西的小伙伴们,有了自己的房子。这个房子叫SF。他们在这里写小说,也接纳了很多新住户,搬来了很多新家具。
这本《我的妹妹是兄控之神?》就是借由当初从别人家房子看到的那张椅子,描摹出来的新家具。里面有很多自己独有的东西,不一样的东西。
较为网文化的文风,符合国内ACG文化的要素,随意性较强的故事安排,不断堆叠的小情节……
这些东西,都是原本日本轻小说没有的。
既然是不一样的东西,那就应该要用不一样的方法去指导。
指导.
这里我仅给作者提几条基本建议。
第一,手法多样化。
这里并不是说,你的小说写作手法不好。而是太过于单一了。基本上,你的小说写法就围绕着对话、简单人物环境描写和心理描写逐步推进情节发展。
这个方法并不是不好,但是相当单一。
注重心理的场景你这么写,注重人物刻画的场景你这么写,注重打戏的场景你还这么写。也许这就是为了所谓画面感。
“画面感”这个说法到底是从什么时候开始的,我懒得探究了。
事实上,将文字画面化最成功的是本叫《设计诗》的奇葩诗集。文字变成图像构成成分。但是文字就是文字,画面就是画面,文字描述的所有东西都是自己了解的东西给你带来的一种反应。两个东西混为一谈,那么我选择去跳大神。
究其根本,还是作者对于写作技法掌握的不多,只能用现成自己会的。事实上,我觉得应该每一章都明确这个章节的目的和目标。
多在脑子里转个几卷,想想到底怎么表现更好。夯实基础,多写多练多变化,不去和上一个章节一样。为了更好实现自己的目的,多些想法。写小说的人要多多关心创新点,比起闲着无聊去看个什么辣鸡小说套路精选要好得多。
多写和多练习新东西不矛盾。千万别为了就单单为了勤更,去赶你的书。这样写出来的东西注定会潦草。懂得变化,这样自己的水平才能有真正的提高。
第二,多和读者交流。
这点千万别忽视。
我个人建议,在一个故事阶段结束,开始另一个故事阶段之前,如果有条件,和读者们一起坐下来开读书会聊聊天。你只需要在里面听他聊聊小说,不要问任何“你觉得这段好不好”、“我这么写对吗”这种无聊问题。
这种问题,不会对你有任何帮助。
你还不如坦率一点,说“来夸我吧,来损我吧”。
就听他们说说最近的故事,如果觉得和自己对读者反映的预期不符合。就集中听着段,找找重点。
不过千万别再读者里找到什么故事写法上的突破,他们就是来说主观感受的。这个角色我喜欢,这个剧情我不太满意。
你就集中听这个。
听完之后取舍一下,看看新情节中有哪些地方可以多一些,这个情节是重点照顾哪些读者,多安排那一层读者里喜欢的东西。这个相当重要,你对自己小说读者的结构评估,是你要进行算计的地方。
网络写书和出版物太不一样。
出版物是固态的,你需要把内容直接往里面倒。网络书,你要撑很久读者也在不停的变化,就像一个人在演戏观众会越来越多一样。
演戏的艺人,懂得随机应变是基本的能力。
如果之后读者的想法和你的预判越来越接近,那你的能力就会有提升。
第三,有空多掌握一些中文语法知识。
绝无恶意,这也是很多读翻译文学的读者的一个通病。对于汉语的书写太过于格律化,又或者说死板。
一般来说,汉语只有主谓结构,重视的是重音。这是很典型的孤立语特点。也就是说,一个句子太过于重视严密结构,反而对汉语来说是不好的。
汉语语句基本单位是字,只要没有逻辑失误,语序可以调整,描述重点可以前置,怎么写得达意怎么来。更别说一些,你想描写很特殊的场景。这些如果没有好的语感和汉语语法常识,很难写得出彩,因为你了解的方法不够多。
在基础上就欠了方法,对自己的提高很不利。
适当了解语法知识,多读读近现代汉语散文或者小说。比如汪曾祺、贾平凹之类的选段(随便翻两段就成,没人要你做阅读赏析),把语感培养起来。这些也对你很有帮助。
第四,如果在写作上遇到情节构思的瓶颈,把罗伯特麦基的《故事》读一遍。
你瓶颈一次,就读一次。
除了这本书,写故事的作者不再需要第二本。
套路模式呢?
这种辣鸡玩意千万别信,除了基本原理任何故事编法都是自己写着悟出来的。有几年写作经验,多看看不同的书,就知道那些写作教程模式方法的辣鸡书到底有多扯淡。
以上。
结语.
有些问题,我并不能回答你。因为你提的问题,实际上有很多并没有意义,就是基础还欠着,各种基础。
继续写,用脑子写,你的问题就都不是问题。
作者的技艺就是自己摸索出来的,和读者交流得出的,不是钻牛角尖能出来的。分析不过事后,评点不过嘴碎,终究还是你想要学一招。
既然如此,我就告诉你最好的招——无招胜有招,写了就知道。
星级:★★☆(距离标准线不远,还欠了一点基本功)
。
评论出彩(。・ω・。)
不错的评论。
这评论,犀利!
惊现大佬