大家提到的遗留框架问题和作品的既视感，我想或许是因为作者在描述故事情节和塑造人物形象时，把自己套路了。
在书中具体的体现为，每一个出现的炮灰坏人都是同一个模样——方沫在故事开始时遇到的那个醉汉，知夏开始兼职时遇到的那个小偷，以及后来纠缠着蓝的赵哥等等。
他们出现的目的在于，对主角造成伤害，从而引出之后的情节(英雄救美，自我开始觉醒)，但是他们几乎是通过同一种方式，来达成他们的恶人形象
“贱女人。”
“臭婊子。”
“爷今天就要xx你。”
……

这样就有点符号化了，用这种对女孩子来说恶毒至极的话，来迅速呈现一个恶徒的形象。 这确实是最直接最有效的方式，所谓坏人就该这样，满口污言秽语，做的想的就是这样的龌龊之事。不过这样就好比直接将一张坏人的标签贴在了他们脸上，太过直接，如同那些老套玄幻小说中的反派角色，之所以成为反派，是因为一出场就叫嚣着要毁灭世界，自然而然他们就是反派了，最后的下场也不必多说。
并不是说这种写法不行，毕竟只是一个无足轻重的炮灰，能够最快起到他的作用就好了，但这样的角色出现的次数一多，那种熟悉的既视感也就铺面而来了。
类似的套路作者运用了很多，比如小沫和知夏在表达自己心中柔情爱意时，一直很喜欢用笨蛋这个词
“笨蛋琬淡”
“笨蛋小静”
“笨蛋庶民”
“笨蛋妈妈”
“笨蛋爸爸”
……
这也是我一直想吐槽的地方，笨蛋啊大筠哥，这种东西在两本书中重复出现的次数实在太多了吧，两个主角用同一个口头禅，这已经不是既视感这么简单，是满满的套路了，让我想起了那句著名的恐怖如斯(捂脸)，每次见到都不禁倒吸了一口凉气。
另外关于框架的方面，作者现在的两本书都是采用了分镜头的叙述，用每个角色的视角来共同推动故事的发展，很棒的写作手法，唯一的不足就是叙述起来有些单一重复了，具体形象来说，作者像是用一种转叙的方式来展现人物的内心世界，就好像是说评书一样，故事都是那些故事，但评书人各有不同，因此相同的故事通过不同的评书人的方式娓娓道来，也就有了不同的韵味。
虽然作者只有一个，但是同一个完全可以从不同角度来对人物的内心进行叙述，借由某件事某个契机让人物有机会讲述自己的内心世界。例如，知夏想要诉说自己的内心的苦闷感慨时，完全可以有一个第三者，比如小姝，通过对她的交流，来体现自己的所做所想。
具体场景可以这样去呈现，一个风平浪静，阳光明媚的下午，知夏和小姝坐在街边咖啡馆最靠窗的位置，知夏把自己心中的所有苦闷烦恼感慨一股脑对小姝说了出来，小姝只需要看着她的眼睛微笑，静静听着。这个时候，在听的不只是小姝，同时也是读者了，读者是故事的旁观者，小姝是故事中，类似于旁观者的角色，跟小姝倾诉，也就像是在对读者进行倾诉，这样很好的做到了，读者的内心和故事人物的内心直接交流，亲切而又自然。
亦或是通过日记的方式来进行呈现，都比看似直接实则冰冷的独白要好很多。
这里我有个小小的建议，在开下一本书的时候，啊大筠哥如果想比较好的改变写作风格进行突破时，可以用第三人称进行创作，这是一个立竿见影的方法，第一人称的代入感虽然是最强的，但带来的重复感也是最强的，而且第一人称故事中，主角做的一些丧心病狂的事情，是很容易让人脑补到作者身上去哦。
其他的，啊大筠哥其实一直在妄自菲薄。要知道，真正的名著，是要经过无数的修改、推敲之后，甚至推倒从来，历经万难最终流芳百世。在每天坚持更新的情况下，能够有这样的质量，已经是很了不起了，毕竟不是全职作者嘛。
你向往着深邃高远的蓝天，伸出手想要触碰那一抹纯净无暇，为此你踏上了前往山巅的道路，一路上走过风吹雨打，春秋冬夏。最后天还是那么蓝那么远，可你早已精疲力竭，然而等你收回向天的目光向下望去，你早已到达群山之巅，大千世界尽收眼底，这一路上的攀登者以你为目标，前赴后继努力着。
不要放弃啊