致川元舞：

初见你是在北海道的居酒屋，那晚的雪总下下停停。
光色暧昧，乐声氤氲。你媚眼如丝盛装深红，倚着吧台面带笑意，那个瞎眼的剑豪终于重新坐在你的面前，你如愿以偿地严阵以待着他的回心转意，嘴上却逞强得像是仇人见面。
苦涩的香烟点燃了你的期许，你装作漫不经心地骂骂咧咧，目光频频探向那个坐在他身边小巧依人的姑娘。
直到初恋情人笑着和你告别，你愣在原地看着女孩牵着他的手走出小店。
雪下得不紧不慢，你一个人失魂落魄憋住哭腔，却因为那每日如常的鲜嫩金盏菊失了矜持泪流满面。
我猜你做梦也不曾想到，那竟是你与爱情的永别。

后来你在天寒地冻的街道上拣回一个少女。她极尽自卑低眉顺眼，生疮的脚丫被你包成了滑稽的蝴蝶结。
谷歌娘生硬的声音却没有传达，惧怕于你的温柔体贴，那个脚掌滴血的女孩逃出门外不见踪影。
你奔跑在雪国的寒夜，那串歪斜的脚印终于在两人间联系起奇妙的缘。你故作凶狠姿态，笨拙地安慰着那个逃出娼馆的女孩。
看似胡言乱语不着边际，却满是化开的心疼与温柔。
想到那些沉沦在川远家风俗业里的女人，你颤抖着手把她从深渊拽进了幸福与善意构建的世界。
你笑得那样美，只因终于收获了一份赎罪。

面对利刃与恫吓，你出卖了剑豪。
这份瞎眼的爱情被狠狠嘲笑，你不以为然地保持笑意，手上的力度却捏碎了那盏精致的瓷杯。
“为爱奉献一切的人都是大傻逼”，如是宣言的你博得满堂喝彩，心里的苦涩被悉数咽下。
你仍然啜饮茶水。
用那破杯？
于是你甩开了旧日的迷梦，坠进自欺欺人的赎罪，那个潇洒帅气的初恋情人你今后只字不提，全部的精力都用来围着那间小小的酒家与拣回的少女打转。
时间就是这样，它总是会带走一些原本应当永恒的东西。

你被弟弟邀约回到东京。
你明知那个疲惫的孩子已经被迫卷入了无数的厮杀与博弈，却仍然顽固地拒绝着那份由他接过、本应自己承担的宿命。
姐弟俩刻薄的语气里却全是撒娇的味道，推诿和抱怨的情绪全被深埋在那不留情面的嘲讽与讽刺里。
这次你仍然没有想到，那个佝偻着远去的男人亦是诀别。
他最终选择用自己的生命背叛你。
你跌跌撞撞地下车，丢了魂似的奔跑。
冰天雪地里，你穿着睡裙，而他仰面朝天面色安详，喉咙被洞穿出红白两色，已再也不会醒来。
星星点点的猩红染点着你的裙，同样燃烧起你的心。
因为——“人活在这世界上，总该有那样一个人能让你舍弃所有事物，甚至于公理与正义。”
你被迫站起身来，抛弃了昔日镜花水月般的安逸与幸福。
你被迫投身深渊，一头扎进昔日不屑一顾的泥潭与权力的牢笼。
你最终给自己的心穿上一身戎装一袭甲胄，无暇顾及其他。
你开始在灭亡的道路上马不停蹄地奔走。

燃烧着的屋檐成为了你眼中最终的景象。
手无缚鸡之力的你即使心计算尽竭尽全力，卷入神明恩怨的普通人类也只落得死无葬身之地。
呼吸机维系的生命已经被死神的黑色翅膀笼罩。
那个你拣回的姑娘为了拯救你，踏上了炼狱与厮杀的道路，一如你曾经。

在这个世界里，爱情与你恩断义绝，亲情让你遍体鳞伤，友谊令你暴躁不安。
即使你茕茕独立孑然一身，也仍然热烈地绽放着的这份美与温柔，足以令人心醉。
你是居酒屋里风情万种的老板娘，是失恋后哭哭啼啼的小姑娘，是笨拙狡黠的监护人，亦是面对悲惨命运时决绝凛然的斗士，面对荒诞悲哀时孤注一掷的赌徒。
我却更宁愿，你只是川元舞。
是了，你也只是川元舞。

我爱上让我奋不顾身的一个人
我以为这就是我追求的世界
然而横冲直撞，被误解被骗
是否成人的世界总有残缺
我走在每天必须面对的分岔路
我怀念过去单纯美好的小幸福
爱总是让人哭让人觉得不满足
天空很大却看不清楚

好孤独。

献给这个最善良的恶人。

致川元舞

魏千杨
17.4.15

——————
Ok，煽情时间结束。
如果能在看完上面这段文字之后的你，也能吃下我这份安利，打开这本小说看一看这个让我神魂颠倒的老板娘究竟是何许人也——
那就再好不过了。
虽然黑梵（也就是本书作者）一直在反复强调自己尚未完成修改，但不甘寂寞（咦）的我仍然选择在这个时间奉上书评！
嗯，准确地说是针对番外卷《极东岛的剑豪》的书评。
这卷就内容而言不仅涉及到多国地理、民俗、饮食、文化等等许多方面，同时也通过番外的形式，展现出了《极善之恶》（以下简称“极”）这本书丰富的人物和叙事特色。
说得这么抽象还真是抱歉，如果换个更接地气的描述，那就是——
《极》的番外卷，非常屌。
这场盛大的剧几乎囊括了全部优秀作品所具备的元素：战斗场景豪华，人物有血有肉，描写独具一格etc。
可以说读起来非常爽快，无论是快速阅读还是慢速阅读都能品味出个中滋味。
但是作为一部主打番茄酱，呃不，我是说战斗的热血向作品，仍然存在着许多值得强化的地方。

一：文本
就描写或者文笔而言，黑梵已经成功摆脱了过去起点风的铺平叙述方式，文字风格趋向华丽详尽。
这样写作的优点是能够满足作者个人的创作欲同时足够刺激读者的感官。但同时带来的问题便是信息量分布，也就是长篇写作时，所谓玄之又玄的“节奏”。
呃我这半吊子写手其实也不懂节奏该如何把握就是了......
描写时应该有选择，有目的性。并非每个人喝水时的杯子什么式样都值得描写，一味追求华丽的代价就是文本量与信息量的失衡。
比如罗伊德，这个全书唯一钦定Boss装逼怪在这卷的存在意义莫过于两个字：装逼。
阵亡角色中80%以上出自他手？
这种类型的角色确实能够充分调动起魔幻写手的写作欲望，因为他们总是能创造出很酷的场景。
无论是爆破天空树还是黑色羽蛇神都很酷，但除了酷之外存在的意义寥寥无几，硬要说的话是引出川元透？
但大篇幅用来引出配角（这说法真残忍），这不是在用一种酷炫的手法水字数么！（不）
当然，没说这样写不好。实际上我在看这些段落时能够充分感觉到感官上的刺激，但也只是“哦卧槽好酷！”这种程度的感想。
我果然还是觉得老板娘的戏份应该多一些......（呃请无视这里）
以及地下水道的战斗也存在类似的问题，这次却恰好相反，信息量过大反而使文本饱和了，读起来很吃力。

二.结构
既然已经阶段性完结了，那么我们回头看看这卷的结构。
一个很有禅意的视角引入，开篇的上衫可谓是满点的、出类拔萃的潇洒。
然后就是数节美食描写（不）
（结构分析以下略）
呃开玩笑的。其实剧情本身算得上是精心编排，不过我却能感觉到黑梵写作时应该是处于一个暧昧的状态，也就是大多数没有大纲的写手所谓的——
“哎呀妈呀我又想到新点子了总之先写上再说”这种状态？
虽然很棒的是没有产生bug，不过以后可要记得好好打纲哦？
其实这才是最严重也最容易被大多数人无视的问题：信笔由之追求所谓一时的气氛，最后回头填坑时哭得是自己。
这里并不是在讽刺某南的某族系列，括弧笑。

三.人物
这点很棒！
因为《极》本身设定的缘故，出场的主要角色大多都是苦大仇恨到脸上写着“我他妈的好想杀人/去死”这种程度的，呃，怪人？
总之各具特色，人物鲜明。
最喜欢的是老板娘！老板娘骚想O！（不
人物这点最值得诟病的是飞鸟和罗伊德，游离于故事主线之外（在我看来），就定位本身起到的作用，有些类似于清场机器和番茄酱制造机。
明明起名作“剑豪篇”，可我们的剑豪也同样游离在主线外到处溜达。
虽然我觉得他确实很酷就是了。
越新、源千叶、零等等一众角色倒是出尽风头，不如说群像剧的魅力也就在于此了吧。

四：可能的建议
其实这点纯粹出于私心。
因为这卷的战斗元素压倒性占到上成，充斥的也是命运啊宿命啊番茄酱啊这种沉重的主题，所以我觉得黑梵今后可以添入些情爱元素。
不！不是肉体上的那种喔！
川元舞和上衫诚之间那点少得可怜的姻缘倒是勾起了我十足的好奇心！
如果说正文能加上一段舞继承家主后和上衫在街道上擦肩而过的剧情的话，我肯定会原地升天螺旋爆炸的！

那么，这次的书评就到这里。
虽说是不请自来，不过黑梵你这大半年来确实得到了非常可怕的进步喔。
真的为你感到高兴。
我相信《极》以后一定会火起来的！（不我这算是毒奶吗）
顺祝笔健，余不一一。


魏千杨
17.4.15