从中间的埃文人物外传的叙事节奏，可以看出来作者会写东西，人物刻画，描写语言的应用，视角的转换，各方面都做的非常好。（特别是视角的转换，从各个角度叙事，这本身不是个简单的事情，我觉得这一点作者做的非常好）
可以说，这一章在菠萝包上很少见的优良，放到语文里面当个短篇阅读理解都可以——一篇文章前因后果，个人的性格和小埃文复杂的心理都写出来了。
不过，从后文作者写作的熟练度来看这一章，应该是有范本或者思虑很久。毕竟作者就像他学习写作，大量阅读的人一样，积累了许多优美的句子，却不会连起来。叙事的结构有点问题——一句话：写的太少了。
1.首先，叙事（特别是主线）的舒缓结构需要把握。一，山贼袭击时，我评价写的文章是头重尾紧身子轻。故事的结构就像麻绳，粗大处自然舒缓，紧凑处自然短促，舒缓短促之间就像一股股细麻拧成粗绳，有过程的。
作者花了大量的篇幅写了两个人物各自的经历，乃至于扯一些闲话，是不是舒缓闲散？男主片段大片写哥哥的小道消息，那也紧张不起来——断剑都变得像无足轻重的事情。不错，继续话遁的把这篇变成嘴炮战争也行。拖到女主把剑递过来，然后男主一转姿态，刚刚你们不是很得意嘛？现在轮到我了🥰
最后结尾一句话，短促有力（高c打不出来），女主把剑交给断了剑的男主，让男主帮自己战胜必须话遁的强大敌人，也非常好啊，那前文或许异常危急，无计可施，男主非常紧张，穷尽思考，或许就是很长，到此处戛然而止，把最前面做一个收尾，简单利落。
那问题来了，两边都写的挺好，那么中间该怎么衔接呢？
我觉得最大的问题是勇者的小道消息之后男主摸鼻子。这句话没能承前启后，我在那个地方有评论。
一家之言，我觉得应该在男主的时候紧张，中间的部分危急，最后一句话结尾干净利落。当然，具体怎么样还是看作者大大怎么想。反正写出来了，就不用改，不过目前的效果对我确实不是很理想
2.叙事不够简洁。
三个问题，这样写的目的是什么？达成什么效果？对叙事有什么帮助？
小说是故事，你是在讲故事，不是话剧，音乐剧，电影等等一切。小说想要引进一个新人物是很难的，因为他并不是像剧组一样在那里站着一个人。一个人的进入是理所当然的，因为他就在舞台上。
小说不一样。
想要引进新人物，必须花大量篇幅去描写他，他说了什么？他长的什么样子？什么性格？以前他见过什么人？他的手下怎么样？朋友怎么样？没有一个人在舞台上站着，而且告诉观众，嘿，我就在那。
在这种情况下，引进新人物必须谨慎，靠话语去描写一个人不是不可以，但是一定要符合刻板印象——一个方面实在太窄了，在观众心中的形象必须得到补全，要么靠你描写，要么靠既有的印象。但最起码你要交代明确这个人是男是女，是大腹便便还是鼠目精瘦，他是高高在上的抬头对话，还是志得意满，抬起手来看怀表，怎么能一点不着笔？
男主去见克力同那一章与雷文·阿克的对话就有这种感觉。只靠对话去写人，简直就像在写剧本。
现在我是读者。这是一个有名字的人，好，他应该不是个龙套，那么，他是什么形象呢？我建立不出来。至少要一个初印象吧，没有。这个人就是淡到这个程度。这样描写对任何一个剧本的次要人物都是合格的——剧组自由发挥，但对于小说不行。
但如果他是个龙套，为什么要让一个龙套出场两次，这么多话，还提到他的名字？在舞台剧上没有任何问题的，也是因为那里有个人。
在小说，你的墨水就浪费太多了。
剧情是肯定需要让这个人帮忙推动的，但是只通过对话来建立一个人，并不是一个很好的方式。
个人观点，但是尽量按作者来，作者是会写的，只不过需要多写写。😘

另外就是昨天说的用专业术语，我的问题，我对于物理法则有一种近乎虔诚的信仰，一切主观因素都应该在其面前让步，但是话说回来，都轻小说了在乎这么多做甚——又不是在实验室里。