“后宫”，在中国多指一国之君的配偶居住的地方，在ACGN文化中，这一概念被用来概括一个角色与多个角色产生的关系的总和，是一种粗暴的概念移植。若一篇文章以这种复杂关系为主线剧情，往往称之为“后宫文”，然而另一种常见关系“三角恋”关系不算，有意思的是，1对2的关系又成了一种后宫。
如果我们认同上述观点，就不难得出以下观点:后宫文强调关系的发展，而不在于关系的数量。后宫文的核心，也就是关系，脱胎于于现实中的婚姻关系，性关系，血缘关系等等常见的人际关系，剧情的矛盾往往也来源于这些关系。
我首先提出这两个延伸观点是有原因的，第一个观点是为了让我批评一些沦为“种马文”的“后宫文”。由于作者缺乏文笔，不足以支撑起一个丰满的人物，只好用一个丢一个，丢一个造一个，让往往是主角的那个后宫核心见一个爱一个，爱一个忘一个，以便持续刺激读者，让剧情不断循环推进，顺便多赚稿费。读之令人生厌。我承认，经典文学中存在角色繁多的优秀作品，但是不需我说，读过了就不用再评价我批评的这些垃圾了。
我提出的第二个观点则正式引出我的观点，要写好后宫文要学学《红楼梦》。《红楼梦》的明线主线就是宝黛二人的关系，但是，在文字之间，其他女性的角色辉光并不比黛玉暗淡多少。宝玉与诸女性的关系匪浅，而谈吐之间，事件之中，宝黛二人的关系却早已是确凿。宝玉虽几次顾此失彼，前后伤了几位妹妹的心，还是端好了这盘水。这些都是要学的。写到这里，我不禁义愤，关系关系，处处是关系，事事有关系。处理不好关系，如何把以关系为核心的文章写好？所谓胸有成竹，作画如此，做文章亦要如此，胸中有对关系的细腻把握，才能写出出彩的后宫文。至于角色美丑，强弱之类，这些细枝末节，又何须锱铢必较，只觉得惹人发笑。