作者你真得喜欢你笔下的角色吗？还是觉得你写作能力优秀得不行众人皆醉你独醒

什么百合雷点先放在一边，我们先来看正经的故事线：男主学院被传送到异乡，历经两个大事件（公路片），最终和女主汇合，前后一年都不到，而这两个大事件从开始到结束不到三天，爆发之前几乎没有铺垫。

注意，我用了几乎，因为从结果推原因你还是能发现有那么一点点可有可无的铺垫。
比如大晴天我告诉你今天会下雨，然后真下雨了，我立马反转说其实下雨是因为我用了魔法让老天下雨。那么我会魔法这个事实有没有铺垫呢?有啊，大晴天会下雨啊这个铺垫。没错，这两个大事件就是这么突兀。这样的情节反转在故事比比皆是就是突然告诉你有这个东西了我们要打起来了，然后男主力挽狂澜，然后高光发挥，丝血反杀，获得胜利，就是这个流程。

既然一个大故事都没有铺垫，那么里面人物是鸟样简直无法想，点名键乐和谢菲尔，一章一个人设，多首的怪物，一个是什么坚毅的战士，敢爱敢恨，一个是什么玩弄人心，足智多谋统统没有，全是作者告诉你他们有这些东西，但实际上呢，作者根本写不出来，他写不出这些性格和对应的情节，角色被简化为性格标签的堆砌（如"开朗+善良+固执"），却没有与之匹配的言行支撑，人物像拼凑的符号，人物少还能分辨，人物一多重叠在一起你所用的固有标签重叠你自己写的明白吗？我就问你键乐和西格玛除了战力和外貌，她两表现出的性格有区别吗？

语言描写写不出，心理描写不写，神态一个二面瘫一样，作者你塑造人物方式是告诉而不是展示，看看你塑造的谢菲尔，你把你对他描述去掉，看他说的做的和你写的他一样吗？这是一个人？

说回正题，小说里人物和情节，一个是两个没有铺垫的大事件，一个我拿AI生成几百字就能完成的标签化人物，那这几百章算是全在水，那他水了吗？如水！他本人甚至都不愿意记流水账拓展这个世界的世界观，背景故事是没多少的，人与魔神的战争，各种势力的历史不写，奇幻架空世界有趣的风土人情各方利益的角逐，不写，人物之间互动，不写强大的武技魔法，不写，统统都不写，修仙都知道拿写功法水字数，统统不写，狂啸之城由冒险家建立的国度，多好的题材，政治经济文化地域风景，谢菲尔和小鳄鱼玩一天还有最后篝火晚会写的风土人情多好看，可你整卷写了啥出场这么多人一个城市就两人让我有印象，其中一个还是关底boss。


那这几百章到底在水什么，还记得之前说的吗？作者喜欢告诉你角色有这些标签（玩弄人心什么的）进行塑造，不仅喜欢告诉，他还会反复的告诉，五章里面有四章在告诉你这个角色性格怎么样怎么样，然后最后一章这个角色才开始做出相应动作，然后你把作者直接描写部分去掉再看人物，你会发现这个人物根本没做什么事，甚至作者所写的性格有没有都跟他做的事情没关系，最后这个人物就扁平了，你敢想象吗？故事里面没出现几章的魔神都比一个几十张都在写的人物还鲜活

当然我不能在这里一直骂，我们还是要客观评价，有没有塑造好的人物呢？有的，兄弟，有的。那就是桃乐丝，或者说是桃乐丝为代表的人物，他们特点是回忆少，话多，心理神态丰富，战力高，导致他们需要被展示的部分多了，像桃乐丝，虽然她出场时候总是被迫害的一方，但是她一旦出场故事时间会被加速了，而不是四五章不知所谓的回忆和诡异的人物讲述情节，能知道的信息和乐趣也会增加。其实能看出作者是能想到有趣剧情的，你看桃乐丝约战键乐乐子多大，还有每一次黄泉出现，谢菲尔的秘密，这些都是好点子，可他就是觉得自己写作能力厉害得不行，啊，觉得我写的人物多么复杂，各各的都有无法让外人知道的一面，多么多么神秘，然后呢，他们讨读者喜欢吗？给读者留有什么印象吗？比如魔女卷那伞和冒牌偷摸零你四五章的给她们挂标签，还没有出场几卷不到的吸血鬼萝莉有意思

最后，给新人提醒一下看完第二卷就差不多了，后面你想看的桃乐丝大战谢菲尔后宫没有出现，你还得忍受作者不知所谓的描写，我说的缺点作者估计也不会改，等桃乐丝开撕谢菲尔我再回来，至于魔女之都这一卷我的评价是还是老毛病