（叠甲：很久没评论了，生疏了……）
回顾第一卷，讲述了梅依歌和诗仁从相遇，到后来的一些相处，再到经历过一些事情之后，两人感情升温。
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从全局角度，按照文章的可读性和流畅性可以讲第一卷分为三部分：
首章节到卷末前十章［1］，倒数十章［2］，和最后几章［3］。
1 3部分问题不大，1吸引读者，3收尾做的不错。
但是2部分质量严重下滑，相较于1 3而言。
所以，第一点就是：不要只顾着爆更，注意一下质量，保证质量均匀！
抛开错别字词不谈，扔掉脑子不考察语句逻辑，整体的观感尤其是可读性和剧情流畅性要多多注意。
例如，卷尾外出执行任务前后，这一段剧情在全文中没有问题，但是作者写出来的总是差了很多意思：这一部分没有进行易于读者提取信息的优化。
也就是这一部分提取剧情信息需要读者几乎是逐字逐句地阅读。
这违背了轻小说的核心，作者应当仔细考察一下，斟酌一下该如何写好一个让读者容易阅读的剧情。
当然，这里"语句逻辑"的不恰当占了一部分，对于主要情节的模糊化处理不当有占比一部分，对于人物心理刻画的侧重不当占据了几乎剩余部分。
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所幸，接卷尾部分扳回一局，重新重视起了剧情。
从另一个角度来看：卷尾剧情有些拖沓，但是有一种不完整的感觉。
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再来看看剧情：
梅依歌的人物形象在第一卷免费章节刻画地很鲜明了。
但是从上架后章节来看，她的人物形象却有些不同：些许割裂感。
如果将这种割裂感当做特性，可以归结于她的长生——长生的寂寞。
这也能解释为什么梅依歌喜欢上了诗仁：从最初的好感好奇到喜欢。
诗仁同样是这样，这是两（bushi）人的相互奔赴。
或许是因为梅依歌"虚之魔女"的强大，让她不对诗仁产生惧怕。
所以，诗仁的一切威慑行为对于梅依歌而言可以用"可爱"来表示。
或许梅依歌当年的年少志气经由岁月消磨而不再，以至于她放弃外界，守护自我，守护她遇到的有意思的东西——房东小姐。
或许是梅依歌因背叛而疲惫不堪，因世事纠纷而心累，所以她不再信任世界，但自我封闭的屏障终被时光渗透，直到遇到了她觉得可以给生活添加乐趣，可以给自己找到救赎的人——诗仁。
平平凡凡守护着小镇，长久岁月安居于这一个小小的镇子，无忧无虑，从不对自己"魔王"身份重视的诗仁，从最开始得知梅依歌租房的"惊讶"，到从产生兴趣从而一发不可收拾喜欢上对方，最后成为伴侣。
因为懵懂的诗仁并不清楚，也从来没有经历，没有体会到何为爱。
梅依歌很强，但这并不妨碍诗仁"得意"地爱她，因为梅依歌愿意。
这是纯爱。
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杂谈：
从第一卷可以看出，作者的写作风格还是很明显的。
体现在心理描写中，表现为：倾向于意识流，没有过多的修饰，也没有约束。
最后，再来谈谈本书两个"雷点"：吃人和勇者小队（以下简称四人）
吃人这种剧情在本书略有涉及，但在剧情中更多的表现为砂仁而非吃人，更何况目标是坏人，所以，吃人这件事更多的表现为人物的设定，而非剧情。
吃人也并非是本书的特色，它很早之前就有了，在很多末世文中，吃人的设定虽然不同，但是本质相同。在大量的诡异，克苏鲁，堕系文中，吃人是属于随处可见的东西。
四人就是单纯的拉剧情，是本书的主线，不能解释（注：不能解释是说主线就是这样，不要问为什么四人这样，剧情需要。）
为什么会存在"amazing"？原因有三，
首先是本书的主要内容：纯爱百加上异世界，这种小说常常偏向于轻风格，二吃人的设定往往出现在非异世界的堕系文或者灾难诡异文中。
因此，被"骗进来"的读者可能会对吃人感到不舒服。
实际上，这种不舒服是一种跳出根据自身经历判断的表现，也可以是作为一种纯粹的抽象看待。
其次，本书四人的剧情引发部分读者不适，四人的设定和双女主轻松生活的设定搭配在一起，产生了直观的冲突，在主要情节是轻松日常的情况下，对四人过多的重笔会扰乱读者好不容易建立起的世界观，造成感觉上的混乱。
当然，众多读者还是能够取舍情节的。
最后，如果只是吃人，可以接受；只是四人，也可以。
但是叠加一起，加上作者在关键情节的处理不当，以及后续低效地弥补读者情感，综合起来可能会造成不适。

综上所述，就第一卷而言，作者的写作风格，刻画的人物形象已经是板上钉钉的东西了。剩下的这些，最容易改正的就是错字错句，句子的逻辑（让我们说中文，这不是考古，而是的确需要。）剧情的速度，尤其是剧情的力度，该快的快，该慢的慢，该抽象的抽象，该正常地正常……重要的是保持剧情的清晰度和人设的一致性！
最后，加油吧！