在很多斟酌与考量之后，最终，我还是决定以我认为较为诚恳，以及本文给予我的直观感受为起点做出评价。若是说辞有所冒犯，还请多多见谅。
　　首先我想说，作为一篇书评，竹宝作为作者你肯定是更乐意看到夸赞而非批评。这对于任何人来说都一样，我也一样。是个人都渴望自己的作品得到认可，渴望比下的角色，在读者心中留下一笔。这或许就是我们作为作者的原始动力，也或许说就是小说这个载体能让人如此沉迷的原因所在。
　　但，我必须强调，一个角色被记住所需要具备的魅力，不只是能体现于对话之中。其中所需要考虑东西，包括但不限于场景的塑造以及其外在人格的塑造。事实上，虽然幽魂是一部第三人称作品，但在很多层面上来说它更接近第一人称。许多角色的思考与想法都在其中被放大化，被具体化。几乎是从一个上帝视角，我们看到了他们的所思所想。这样做的弊端，自然是失去了第三人称视角下的一种疏离感，我们猜不到角色会做什么，猜不到他们会想什么。很多事情的发生的动机不是经过思考尔后完成的，而是当下，那么一个瞬间的判断。角色在这么一个环境中是，无法控制，无法揣测的。他们的行为可以喜悦，可以沮丧，同样可以癫狂。我们不知道角色在想什么，只能去猜测角色在想什么，就连作者可能都不知道，因为作者也不过是跟着角色，在当下，这么一个转瞬即逝之中做出决定而已。而第三人称的第一世界，也就所谓的解读，角色心中所思所想的举动，恰好掐灭了这么一种，当下的判断与抉择。他赋予了角色，思考和反思的机会，赋予了本该充满了未知性的某个事件的可知性。相当于说，在这么一个应该发生在当下的事件中，角色并不是以当下这么一个状态去审视这么一件事情，而是以过去，一个已经深思熟虑过的方式去参与某一件事情。换句话说，一个无法参与当下故事的角色，就好比一个已经看过故事的人，在为一个故事写下结局一样。比起一个，鲜活的参与了某个审判流程的法官，罪人，辩护律师，检察官。角色更像是在一旁写下记录的一个新闻记者。而这一切都是是源于，我们对于角色的过度理解。
　　是的，我们太过于理解这些角色了，好像一眼就能看透他们一样。如果说，那总是在下的雨，为故事带来了足够的神秘感，那么如此直观的角色便是把我们带出了这么一层神秘感。同样是下雨，马孔多的雨，恰到好处的为本就扑朔迷离的故事加上了一丝压抑的氛围。它在不确定与确定之间徘徊，让那股闷热渗透进读者，渗透进角色。我们其实一直都不了解角色，一直都不了解上校和其他人，我们只不过是从他们的只言片语中，了解到了更多的只言片语。而这也是我想说的第二个点，文字的抽象。文字本身是抽象的，试图以文字的形式，把角色以事无巨细的方式表现出来本就是错误的。因为我看不见，听不着，更闻不到。一切角色所具有的感官我都没有，我只有一堆堆枯燥的文字与一个转的不快的脑子。我们不知道角色在听什么歌，也不知道听那些歌是什么感受，所以我们渴望看到角色的神态。一个眼睛的特写镜头，切到一把刀，和切到一碗汤能创造出截然不同的感受。即使说演员的表演一模一样，但画面的衔接本身就是故事性。这并不是指对话不行，而是说对话的使用一般来说要比动作更加巧妙，才能达到其同样的效果。若是说一个人踩着轻盈的步伐走在路上，和一个人告诉他人他又多么高兴是完全不一样的难度水准。它就好比马孔多怎么也下不完的雨，为作品本身添加了一丝神秘色彩。不过，我必须再度强调，这里并不是在说竹宝你的表达水平有问题，而是说，我认为比起执着的去想办法塑造角色，为什不试着让角色自己去塑造自己。角色不一定要满足刻板映像，更不一定要亘古不变，人都是复杂而非扁平的， 一个角色不一定是要经历什么而去成长，也可以只是某个瞬间的情绪波动而导致的一时冲动。
　　还有一点我想要补充，一些关于审讯，艺术展，画廊，这类的细节。也不知道是不是我的问题，总之和我所认知这类行业有所差距。我不好做出准确评价，但我是感觉在这些层面上的细节若是想要做到准确无误，与业内人事交流是最好的佐证手法。若是说对于此类细节做到起码说，准确的描述的话，可能试图避开细节反而会有更好的成效。同时包括多线程叙事的优弊端我认为有有些欠缺考量，这类的作品在设计一般来说比较考验，巧妙和衔接。我认为在幽魂中的确是有所欠缺，略微有些生拉硬套两个故事的既视感。
　　总结，故事不错，但前路漫漫，同志仍努力。
　　
　　谜之面包~