首先说核心问题，对于剧情的整个安排以及人物的心理活动准则和事件逻辑不够完善。
这样导致的后果就是会让读者读着读着有一种支离感，这一段这个人物他清醒与否，它的意义是什么？这个角色做出的事情，以正常人的思维去是不是不合理，这会让读者觉得这些角色都是为了包饺子而去包饺子。
就好比我饿了，我现在有面有水，还有买来的饺子馅儿，那我找个锅我就可以包饺子，煮饺子了，但是文中是：我就是单纯的想包饺子，你也别管我到底是为了什么来包的，今天心情不好，我要包饺子。我刚才被人骂了，我要包饺子，徒弟认出我了，我要包饺子，徒弟没认出我，我还是要包饺子。
一般来说这个问题出现的最大可能性就是写大纲的时候写的不够细，正常来说你从一写到十，在写一和二的时候，你要提前为十的剧情埋下伏笔，做好帮助，但是你要是大纲安排的不够细，你就会发现有些地方它字数不够，然后你就为了水字数强行加点儿无关痛痒的东西进去，更严重的是支线故事和主线故事有冲突，该推动剧情的人物因为支线故事造成的逻辑错误无法推动剧情，角色完全没有任何准则，一会儿东，一会儿西。而且没有比如一个事件让他成长或者发生了变故让他的心境提升，没有这些行动的原因，突然性格就变了。
而且要描写一个人物的全面形象，你需要把这个人物的好的一面和坏的一面描写一遍，让整个人物立体生动。那么主角在前面设计的剧情中，他的成长是什么？他一开始的怀疑有没有呢？为什么他不想让他的徒弟找到他又频繁的主动暴露在徒弟面前？这些是不是行为和逻辑完全不符合？主角都如此，其他配角有过之而无不及。
所以写小说的时候把大纲拉完，开始拉各个阶段的主线，然后往里面添加支线和其他章节的时候，要注明这个章节你需要获得什么什么样的素材或者彰显人物什么什么样的特征。亦或者你需要给这个角色来一段什么什么样的故事？这些细节或伏笔对你的后续剧情有着什么样的帮助？反过来看你后续剧情需要哪些东西？应该在提前多少章的环节中埋下这个章节的时候，在这个时候埋下这个伏笔是否会影响主角的逻辑。