血樱卷结束了。
虽然断墙卷是先一步完成的，但如果论动笔，悠舞卷其实比断墙卷还要早，在18年就已经动笔了（断墙卷是19年）
，因此这一卷也是第一次使用女主角作为故事的主要叙述角色。
这一卷最早的构思来自于我万般痛苦之时一位制作陶器的读者之手，我问他有没有什么构思（那时候作者依旧痴迷于收集设定，总喜欢询问别人有没有新奇的设定），他说他喜欢玩一个游戏，游戏里有一个巫女和一个修女是她非常喜欢的角色，但他的叙述能力并不是很强，作者为了了解他说的东西，只能下载游戏一口气玩到四十级（这种事情和决心以后估计也不会再有了），但说句实在的，每当作者试图获取什么灵感最终总是徒劳而返，那个游戏里的这两个角色在作者看来并不有趣，没办法，作者只得将自己的想法融入其中，换言之只能将对方的想法作为参考。

悠舞卷并不长，大概只有十二万字，登场人物也不多，就连描绘的内容也谈不上宏达，只是单纯的一个关于流亡和利用的故事，但作者依旧借此表达了许多的想法，这些想法相对于整个篇幅其实是偏多的，但却比较多样化，更多的则是关乎于个人。

每个人的身体外面都有禁锢他的‘衣服’，这件衣服迫使他必须去做符合这件衣服的事情，有些类似于‘斯坦福实验’，比如穿着赤夜守望的制服就要做赤夜守望要求的事情，穿着逆神御心流的巫女服就要做逆神御心流该做的事情，当一个人挣脱‘这件对她而言不合适的衣服’，看似她衣不蔽体，实际上她获得了解脱，这也是作者最后会写她们两个人光着身子在孤岛的原因，乍看上去这其实是一个非常擦边或者是恶搞的内容，但作者写的时候内心并没有这些想法，作者想到的不是赤身裸体的女性躯体如何曼妙动人，而是两名望着日出的解脱者，解脱了自我的两个人。

它看上去是那么的荒诞，但却又无比的正常。

由衣是悠舞的锁，她的死收紧了这道锁，悠舞活在由衣死亡带来的自我压迫中，时雨岛的癫狂破坏了断魂的锁，而罗兹的癫狂破坏了她心中的锁。
她明明知道死者不可复生，也对这一点深信不疑，但还是寄希望于名为奇迹的救命稻草，她所有的痛苦都来自于她心中的不甘。

她和菲利克斯一样，都在海中落难，都在陆地上与过去的自己分道扬镳，都从海上来，也都回到了海上去。

殊途之人，亦得同归。