首先，我想说，在菠萝包这个平台上能够读到企鹅公路是一种服气。我很难对于企鹅公路底色做出一个评价，她既富有相当程度的文学色彩，也同样有着不错的娱乐性。此处的娱乐性并非贬义，因为娱乐性在很大程度上会优化或许枯燥的阅读体验，来更加直观的达到信息的传递。不过作为一个评价，尤其是一个书评，从我的角度来说，对于文中意象以及其美学的阐述，或许比起对于一部作品本性的讨论，能够给予大家更好的阅读体验。为此，我将会着重从企鹅公路中所诞生的意象以及其蕴含的哲学意味对此展开讨论。

　　如果熟悉村上春树的朋友，在初次读到主角，青山这个角色时，一定会立刻想起《海边的卡夫卡》中那位少年，田村卡夫卡。的确，青山这个角色有着不属于他年龄的成熟，尤其是在思考问题时更是展现出了，成年人都很少拥有的沉着冷静。但是对比田村，青山也有着更多的属于孩子的懵懂与天真。在这么个看似成熟实则不然的角色中，那份独属于孩子的情绪很大程度上的渲染了，一副独属于夏天尤其是暑假时期的美好画面。在这样的一副画作中，诞生的冒险，以及所谓的研究，都被添加上了一份独属于回忆的浪漫色彩。也是我认为，为什么铃木这个本该，令人讨厌的“坏孩子”似的角色，很难让人产生厌恶的关系。因为在这样浪漫主义的熏陶下，任何角色的负面行为，都会被熏陶成一种具有一定浪漫形式的意象。当然，这也并不意味着作为读者，会因为这样的意象而对铃木产生好感亦或者怜悯，只是说在这样一幅独属于童年的画面中，很难诞生一位传统意义上的反派，即使说铃木毫无疑问，就是故事中的反派。当我们了解了企鹅公路中的浪漫主义色彩时，我们再看回主角青山，就会发现本该产生争议的性幻想，在他的身上却不会引起过多的联想。因为在一个几乎童话的浪漫幻想中，即使是性，这种充满了现实的一种行为也同样被赋予了我们反复聊起的浪漫主义。这也是我认为，最能够区分村上春树以及森见登美彦的地方。

　　若企鹅公路的美只单纯停留在了角色之上，那么这部作品或许并不值得我的时间去对它展开讨论。其中最令我感到意外的便是，故事中对于世界尽头的讨论。对于世界尽头，对于宇宙尽头的讨论，是一个几乎永恒的话题。它就和认知，和生命一样，是人类在历史长河中永远无法避开的话题。这类话题或许根本不存在答案，或者我们所寻找的答案或许会和故事中所说的一样，是一场终将到来的悲剧。我很庆幸，我是在2023年的今天，看完了这篇故事，因为在李雪琴口中我们已经找到了宇宙的尽头铁岭。在她那看似戏谑的脱口秀中，铁岭成为了宇宙的尽头，而我们作为听众则毅然决然的同意了她的观点。就像故事中对于认知以及死亡的讨论，在每一个人眼中所谓的死亡，尽头，又或者那个人是谁，或许都有着不一样的意味或者意象。而尽头在故事中又会是一种对于现实的折射，是一种类似镜子似的东西，就像《楚门的世界》中世界的尽头是影棚的墙壁，它折射出了楚门生活的虚假。‘海’作为故事中的尽头，同样的折射出了孩子们夏日的幻想，折射出了男主，青山的幻想“海边的咖啡厅”。海作为故事中，最重要的锚点，曾经多次被提及，无论是寒武纪的海，隔壁县的海，森林中的‘海’还是“海边的咖啡厅”作为故事的终点，作为生命的起源，以及作为世界的边界都在反反复复的相遇与离别中，最后消失。我们或许可以把它们视作一种成长，又或者视作一种遗憾，总之在故事的最后男主依旧是回到了“海边的咖啡厅”那座最能够代表他的世界尽头，那座独属于青山的边际。

　　最后我想要在这里打住，如果继续聊下去，恐怕这篇书评将会开始变得没完没了。围绕“海边的咖啡厅”企鹅，鲸鱼，甚至大姐姐这个角色本身，同样有着大量可以展开讨论的话题。这其中尤其是故事中的“边界”这么一个非常有意思的话题我相信依旧可以展开大量的讨论。然而我还是必须请求各位，原谅我对于符号学以及美学的肤浅理解，对于企鹅公路的解析只能到此为止。同样的也很抱歉，基本上没有对剧情，尤其是故事中最重要的角色，那位神秘的大姐姐展开讨论。

　　谜之面包~