——《我是我的错误》大结局书评
(都写了大结局书评论了你猜我剧不剧透?我甚至把别的书都透了)
一切都尘埃落定了。
这是我在第七卷第60章以后,获得的第一感觉。放下手机,竟然有点想哭。
熟悉乱世银娘的朋友,可能在读到57章结尾的时候会感觉已经尘埃落定,我当时也是这样想,所以在看到真正的这个结局的时候,会发现这种感觉和以前的都完全不一样了,甚至都可以说是非常的——震撼。
——结束了,一切都结束了。我们要开始新的生活了。
银娘以前的书,读罢结尾,差不多都有一种怅然若失的感觉。女儿心尤甚,当时读完我的原话是“感觉自己也跟着高中毕业了一回”,而就算是病弱少女那本最后也有如此的感觉。但这本不一样,它的结局不再是那种“我们的镜头移开了,故事的记载结束了,但他,她,他们所有人的生活还在继续进行”,相反,故事走入癫狂,虚妄,梦幻,然后这一切都终结了,一个声音告诉你说:
“一切都结束了。我们即将走入新世界。新生活即将开始。”
就像一场绵长而漫无边际的雨,有一天早上拉开窗帘的时候你却发现天晴了,软软的阳光通过窗子照进来映出彩虹的感觉,再或者,就像一场战争结束,疲惫的士兵面对不用再响起炮声的战场的,那种感觉。
结尾时分,蜂群的献身尤其让人动容,特别是集体哼唱起星海交响曲的那一刻,简直“悲壮的可以让一万个男人哭出来”。希露薇儿平时的角色,虽然角色刻画也很立体,但存在的位置却总有点工具人的感觉,甚至她还为此跟晚晴闹过别扭,但正是这样,在结尾处的献身,就也着实是塞了一大把刀片。
蜂群的献身,按照它的理念来讲是理所当然,但是毕竟先前的剧情里,主角团好像一直在打架,和坏的人打,和假装好的人打,和自以为好的人打,过程中见过了太多的尔虞我诈,最后这种为了大爱主动去全体献身,才更衬得伟大。作者也狡猾,毕竟按照一般写作的思路,肯定要先解决了科幻的部分,尘埃落定回归生活,但他写的结尾完美呈现出了属于时空乱流特有的感觉,在把最初执念的父母线做个结尾、把属于九九的未来进行了补完以后,最后和携手而来的希露薇儿以及蜂群做个告别,给所有断开的过去都画上句号,让所有错误的未来都回归本初,整个叙事手法就像一场黎明,从天边渐渐明亮,到朝阳露出锋芒,薇儿和蜂群的牺牲成了最后引爆情绪的导火索,这样的布局读者怎么可能不动容。
所以说呢,这本书,到这里就结束啦。其实一开始,作者想着墨的是九十年代的精神面貌,风土人情;奈何呢,一方面终究不是彻头彻尾的亲历者,而且这最近的过去,资料反而最少,所以写起来,日常就没那么顺手,以致有的时候只能拿出了“平行时空”做挡箭牌;另一方面,毕竟是翻篇的事情了,也总容不得太多的言语,加上女儿心这本纯日常巅峰立在前面,科幻元素的加入肯定难免。不过对于过去那个时代的描绘,已经算是详实而仔细,让我们这些新时代的小年轻也能一窥父辈生活的世界是什么样子。也只有在这种时刻,“世界不总是一成不变”一句老生常谈的话才犹为响亮。
说到结束呢,尤其是银娘的老读者应该也发现了,结尾时,叶雯秋易、银铃叶羽这些老书的主角团都跟着一起亮相,其实也就正合最后所提到的,时间线将被修复整合,形成一个新的、坚不可摧的时间线,以后也再不会有人穿越到过去,和从前的自己相恋——也就是说,“和过去的我相爱”这个主题,也恰好只有这三部曲了,这个结尾在发给晚晨组的时空之旅一张回程票的同时,也是在为这三部曲一起奏响终章,所以这种“一切结束走向新世界”的感觉,想来也就更为深远。
而在这里对比起三部曲的主角,就也更能体现出晚晴的可爱。其实或多或少,想来叶雯→银铃→晚晴的变化是能体现作者的成长历程的,他们三个恰好对应人生的三种心态。秋易呢,年少,青涩,茫然,像个还在上学不用担忧生活的孩子,穿越回去的原因莫名其妙,转变后的性格自然也显得未谙世事;而银铃相对来说就更有目的性了,他只是想攒钱买一个实体娃娃(划去)他制造时光机是很清楚的知道自己要去改变过去的自己,在转变后的性格自然也就变的成熟稳重了许多,是属于需要自己挣饭吃那种人的心态——自然,经济条件也适时的变成了家徒四壁。而晚晴呢,则是一个当过学生娃,也很辛苦很努力的去挣过饭,但终于是实在是挣不下去了的那种人物。
晚晴诞生的时候作者衣食上经历了持续的低谷,又恰逢最窒息的日子,所以晚晴本身带着的就是一种终极的厌世:她好像什么都不服,又好像什么都做得出来。所以晚晴这个人,你一看上去肯定是不讨喜的,一上来,看着好好的女孩子,居然毫不掩饰那股子大叔习气,就那么直愣愣冲上来,大大咧咧,满口飙脏,拿时髦的话讲:真下头!但其实晚晴她这个人就像是一碗螺蛳粉,一闻到滂臭,但是吃到嘴里醇香无比——在她的身上,这种天不怕地不怕的劲儿,一开始看起来让你感觉真怕人,可和她待久了,都感觉仿佛所有的困难都不是事儿,仿佛在她面前天塌下来晚晴吼一嗓子都能给你装回去。她是如此的可靠,以至于我们都经常忘了她有的时候强装粗鲁的背后其实隐藏的是最深的脆弱,她冷眼着嘲笑浪漫,只是因为自己从未企及——但叶晨能看到。所以其实叶晨并不是什么用都没有,她用自己最真的真心去让晚晴心中最累的一个部分有了依靠,就这呀后来她们两个才都肉眼可见的变得安定繁荣了起来,晚晴还在骂骂咧咧,但她那些成熟阅历组装的壳子真的被充实了起来,所以她就真的有了那种稳重深沉的气质,而不再像个刺猬,或者愤青;叶晨也不是个孩子了,但,感谢晚晴吧,恰恰是最不相信美的她,护佑着叶晨保留了那份独有的对美好的渴望。她们都是自己的错误——但那都过去了。
而晚晴的这种一切都无所谓的性格,想来,何尝不是经历过世间冷暖之后的一种洒脱。是的,一切令人恐惧的,只要我想就也能变得美味,一切假设的悲剧,或者一切虚构的美好,都不再重要,我只要坚信我坚信的,我只要抓住我眼前活生生的——叶晨——。她不再在意的那是一切——或严肃,或柔软,或者看起来会造成严重后果,或者指引你通向幸福的——一切,因为她曾有过那种抛却一切的坚决,所以她现在几乎是向死而生——这都是之前的叶雯或者银铃没有的。所以她在精神攻防战里,意外的变成了最强的那个存在,能够不动如山,面不改色,竟颇有无敌流爽文里,那种“古井无波”的主角风范了。
其实写到这里,我总觉得作者肯定有受到现实影响,无心的㣋射到了一些东西:我们现在生活的世界,何尝没有种种的“幻觉武器”或者“虚拟梦境”?无论是消费主义的陷阱,还是宏大叙事的操纵,我们好像也总这样生活在一个个捏造的观念之中,不是被裹挟着加码消费,就是被刺激得典急孝崩乐。像晚晴面对那些东西一样,我想如果我们就那么掉进预设的前提,肯定会被打得体无完肤,落花流水;但如果学习晚晴的做法,去认为一切宏大的叙事都是汉堡包,炸鸡腿儿,我世界毁灭都不在乎,我在意的只有叶晨——如果放到现实,就相当于“我自己”——,会不会就能够破除所有魔障,真正到达所坚信的真实世界呢?我看到很多评论反映说,也想要一个属于自己的晚晴一样的人,那么面对现实的繁杂,我们为什么不能做自己的那个晚晴,把自己从由概念和虚构组成的幻觉世界拉回现实呢?
扯得很远了,不知道该拿什么作结。想拿一些悲壮的歌词作结,可是看看该悲壮的,也已经都悲壮尽了,那些结束了,一切都结束了——那么休息一下吧。那就拿另一些歌词,送给我们正在休息的晚晴,送给又完本了一本不知道伟不伟大的著作的乱世银娘,送给看到这儿的你,送给所有像晚晴一样的人儿们:
“社会战场上的勇将,
“在轰烈,的炮火中间,
“别忘却身心,的和睦,
“哦,别忘却,身心的和睦。
“哦——奋勇呀——然后,休息呀,
“完成你伟大,的人生;
“哦——奋勇呀——然后,休息呀,
“完成你伟大,的人生。”
——□乐队,《□□》。
以上这些,送给,《我是我的错误》。
但是没有现实的我没有像叶晨一样的人陪伴,可恶啊
前几卷出现的婉言和银银,都受过晚晴的照顾,可以说晚晴这一形象,最初的设定应该是有婉言的坚韧和银银的洒脱在里面。但坚强如婉言也需要遥遥的陪伴,天真如银银也会有低谷的时刻。
在这样的基础上,一个个人物相继出现,有另一位主角叶晨,本作的常规最强今予,本应死去的父亲,晚晴的心结九九,其它的诸多好友,还有超自然的、带来终局时刻的薇儿。本作的主线之一便是叶晨的新生和晚晴的救赎。
在诸多角色里,晚晴是极具代入感的一位。他是现实生活的你我,她也是不受世俗拘束的追求。比起前几位回到过去的自己,晚晴是失败的,甚至是凄凉的,更能映衬出这片土地和时代的悲哀。最后的救赎更显得人民的伟大,只要还愿意活着,不管身处哪个时代都能挣脱到下一个地方。
不过有些惋惜的是,晚晴这一形象在《女儿心》中最好的映衬,除了两位主角以外还有墨筱笑和墨竹筱姐妹,只不过按照背景,她们现在离城里还远,没能作为彩蛋倒是遗憾了。
这是我看到的第一本银娘的书,平淡入水,人生如歌。漫长苦短,怅然若失。