本来是打算等到完结再写读后感的，不想让自己的想法影响到其他读者以及马甲的思路，不过那时候再写怕是也没人看了，不如先写着，完结了再改。
1.用词考究。马甲对虚构出来的大梁所处的具体朝代时间有着准确的把控，相关的措辞，以及其中角色引用的古话都有着明确的时间限制。很多主角带过来的脍炙人口的唐诗都被其中的各种文士指出是在抄袭，作为一个小小的反套路很有趣。再加上不同地位的人的措辞，粗细或高雅，对于主角称呼的不同，哪怕在连续的两句中也有差异，并且也有一些以称呼差异为题的包袱情节。也许偶有漏洞，但是绝大多数设定情节经得起推敲，读起来令人舒适。
2.代入感强。不同于我看到的其他文，南平记中极少有第三人称的旁白叙述，也极少有借心理描写夹杂作者个人说教和人生感悟的私货的桥段，这使得读者的视角始终被限制在书中的人物之中，所见所闻皆同角色，十分自然的就融入书中的氛围了。这一点读的时候没什么感觉，一旦切换到其他不这样写的作品的时候就变得十分的突出——突然出现的大段旁白叙述会立刻打断前面塑造的场景氛围，再加上空泛无物的人生感悟，立刻就显出这些作品的乏味。
3.留白。意料之外，情理之中的剧情，是很多优秀作品的必备。马甲显然也注意到了这一点，在剧情紧张的时候，篇幅几乎全部集中在动作和语言描写，几乎没有对于物件的描写，心理描写也尽可能减少，这既符合当前剧情中人物的状态（关键时刻没有心思细致观察和体悟思考），也是合理的隐藏了一些关键信息，从而保证某些剧情转折不至于太过轻松的被读者察觉到。除此之外其他隐藏信息的手法也不尽相同。
4.描写巧妙，不做赘述。就像契诃夫的枪一样，精彩紧凑的剧情需要作者按捺住事无巨细的描写。如果对于任何一个物件都要展开来写，文章自是空泛乏味。变文中最重要的描写，显然是对主角的塑造。以对主角外貌的塑造为例，马甲主要集中在四个地方。娇小：偏不写体格娇小，而是集中描写手脚娇小。白皙：偏不写肌肤白皙，而是集中描写脖颈白皙（符合交际时观察主角的人的视线）精致：偏不写容貌精致，而是集中描写锁骨精致。可爱：通过反复描写吐舌，舔唇，鼓腮，翘脚这些动作习惯潜移默化的给读者刻画。以上种种对于局部的描写，搭配起来便使得燕晴的形象在读者心中活灵活现起来，比空泛的“高贵，韵味，魅力，气质”要饱满立体的多。（封面那个嗷嗷叫的燕晴形象是真贴切）
5.多种推动剧情的手段。前期靠主角单人搞事塑造刁蛮性格同时引出各种配角，中后期靠各种配角多线推进，将剧情铺开，同时强化对主角的侧面塑造。并没有因为专注主角塑造而忽视其他角色的塑造。说起来这里面我最喜欢的配角就是南柯嘿嘿。
说了这么多，总结起来就俩字【文笔】。现在不少变文冲着刻奇，冲着脑洞，冲着反套路奔去，却难有看到文笔出色的作品，截取片段还尚可一阅，通读全篇便原形毕露，对比之下便显得这篇南平记的可贵。十分有幸能在十年后还能看到马甲在深耕变文，并且笔力也在不断提高。也推荐给没看过的读者。