嗯…我如约来了，抱歉来晚了，不知道你还记不记得我…
废话不多说，我们直接进入正题吧？

嗯…先站老书虫的角度上来说，我个人觉得这个节奏还行，用听书的模式去听的话，是很能打法时间的…
但出于个人喜好的缘故，我应该是追不动这一部小说的。
大大的故事…有点老套了，能刺激我看下去的爽点不太足。
我并不讨厌新瓶装旧酒的小说，很多套路如果写得好，我也很喜欢看…但大大用的新瓶…材质可能不是很好。
不是说文笔有问题，叙事的方式其实还算清晰的，我能看到一条明确的线索与多条小支线，但套路展现的层面上…是那种看个开头，就能想到结尾的状态。
这让我对后续内容，稍微缺乏了一点点的期待感。

站在一个讲故事的人的角度去看的话…
嗯…接下来说的，可能不是很好听，如果…担心影响心态和后续创作，就点到为止，看到这罢？
如果…你觉得非常需要一点点的提醒，那请往下看吧？
说一句题外话，我很久没有帮同僚看文了，也不是系统性学习的人，可能会有不到位之处，请见谅，只取用你觉得有用的即可。
目前我看到的问题，有以下几点：
问题1：设定密集
问题2：人设特点模糊
问题3：冲突模糊
问题4：语言与情绪的递进薄弱

先说问题1，设定密集的问题。
这应该是我们这些写作的人都很容易犯得一个错，一开始会想着埋点坑啊，埋点伏笔啊，让大家能够找到往下看的东西。
生怕读者会不知道这是个怎样世界观，拥有怎样能力的世界。
可换位思考的话，作为一名读者，你真的会一开始就关注那些设定吗？
不会，作为读者时的我们，只会将设定与看不懂的问题先丢到一边。
心中思考的，大概是：没关系，反正往后面看，总会明白的。
但在快节奏的时代，并不是每个读者有耐心去等看后面再去理解的。
也不是每一个创作者，都能在后面将那些读者一开始不能理解的东西解释清楚的。
很多时候，创作者会出现惰性，在后面描写的时候，想当然地觉得读者懂了，没有考虑读者的多样性，也没考虑读者的脑海中，是没有“剧本”的。
当两相叠加，问题就出现了。
读者看到后面，发现自己越看越迷糊，创作者自己却越写越嗨。
真心喜欢故事的读者，会努力地让自己啃下去，相信一定会好的。
但只是想要在故事里找乐子的读者，会觉得很没意思，心情好的，弃坑也就罢了；心情不好的，就会破口大骂了。
设定密集关键词：
灵学所在势力；异能者与常人的冲突；含冤入狱的死党樊博与幕后真凶王广麟；暗杀者本能；【殇】相关；针对灵魂的研究与武器；能力者设定…
说真的，太多了。
一开始就丢出了以上这一类设定方面的东西，是会让读者头疼的问题。
解决办法，嗯…因为会涉及到后面的问题2和3，我到下方说。
问题2，人设特点模糊
我问一个问题，在你看来，你觉得…讲述一个故事，是人物更重要？还是剧情更重要？
如果你告诉我是人物，我会很高兴，因为你找准了方向，后面我讲的，你一定会很快意识到问题所在。
如果你告诉我是剧情…嗯，听我说完，希望你能意识到这观点存在的问题。
很久之前，在我正式在网上讲第一个故事的时候，我是觉得人物就应该服务于剧情的，讲好一个故事，需要的不就是剧情吗？
可当我的读者说我的人设崩了，人设行为不符合逻辑，吃书了，弃坑了等问题时，我才意识到，讲好一个故事，不是人物服务于剧情，是…剧情服务于人物。
我当时模糊了“剧情”与“故事”的概念，这让我走了不少的弯路。
要明白，故事为什么是故事？因为故事是人与人的冲突，人与事物的冲突，形成的经历，那才叫故事。
剧情，正是人与人，人与事碰撞的那个“经历”。
如果为了满足剧情，强行让人物降智，去做不符合这个人物本身的行为，来达成实现这一剧情的目的，那就是本末倒置，人设崩塌。
小白读者或许不会在意这些，他们只需要一个爽，但想要达到“爽”，那就必须将矛盾冲突描写好。
可惜…你看到我上面举出的问题3，应该也意识到了一些问题。
但现在不说问题3，我们先回到问题2。
问题2，在清楚了剧情是服于人物的条件下，我们回到问题的关键：你的人设，哪里模糊了？
我的回答是，人物形象浮于表面。
这里我们可以结合问题4一并进行。
你很自然地去描写了主角如何为了任务去救下了姑娘。
但是在角色冲突碰撞时的设计…真的很公式化。
虽然你采取了代入角色部分心理独白的模式去尝试代入角色，试图让主角的形象能够立起来。
但这些独白本身就充满了公式化，是典型地纯粹为剧情服务的公式。
让人看不出特点。
而…对话的部分，我不清楚你是否能看出问题，我是想说…你觉不觉得，台词很…虚浮？
像什么“你这家伙，敢动夏彬大人的猎物？”
被制服的男子依旧不依不饶，嘴上十分硬气。然而一旁的凌枫却也毫不慌张，同时暗暗加大了手上的力道。
“原来你就是夏彬的线人…”凌枫不由得一阵冷笑，“这次接头，他怎么没亲自来？”
主角与小反派双方换个位置，把台词交换一下，是不是觉得也没有什么违和感？
像是：
“你这家伙，居然敢对普通人下手？！”
双手扭着地上男子一条胳膊的凌枫皱眉，在冲着地上的人低呵，地上的男子丝毫不慌， 同时暗自加大了挣扎的力道。
“原来你就是保护她的人…”地上的男人不由一阵冷笑，“这次怎么只派遣你这么个人过来？他怎么没有亲自来抓人？”
容我翻个白眼，是不是觉得换个位置，感觉台词换换，也没多大区别。
别笑，我举这个例子，想告诉你的，其实是关于人物的填充。
想要小配角都显得像是一个活生生的人，你先得做好一些简单的人设性格特点的安排。
例如，什么星座 什么阵营
依旧用上面的例子举例，对方如果是：白羊座 混乱邪恶阵营
白羊座的性格特点：冲动 火爆 自信 一根筋 混乱邪恶阵营的特点
那出现的局面，就是：
“吼！你这混蛋是谁！？居然偷袭我？有种放手，我们一对一单挑！”
被瞬间制服的男子疯狂扭动着身子，手臂关节发出了一阵令人听得心惊的脆响。
压制着他的凌枫暗自心惊，换手一把按住了对方后颈偏下的脊椎。
如果这里在配合主角的性格，天秤座 善良中立
天秤座性格特点：公正 选择困难症 处事圆滑周到 善良中立特点
那在制服对手的下一刻，会出现的局面，可能就是：
压制着男子的凌枫愣了一下，打量了那男子两眼，眼珠一转，空出的那只手，朝着一旁的少女悄然摆了摆。
等那女孩躲开后，他摸着下巴想了想，放松了手中的力道，笑道：“好啊！那就单挑。我要是赢了你，你就告诉我你来这里的目的。”
男子感受到压制自己的力道放松，眼中闪过兴奋的光，他一跃而起，朝着凌枫转身就是一拳：“只要你能打赢我！”
以上，就是结合性格特点，让角色自身去采取行动。
让他们拥有自己的思维，再由他们自己的思维，去推测对手的性格与行动，由他们自身根据他们“观察”到的结果，进行分析，推测敌人的性格行为，再采取进一步的行动，算计对手，进行反制。
这样就形成了一套有角色本身推动故事展开，而不是由剧情去强推动角色行为的模式。
这也加深了彼此的矛盾冲突。
因为在上述冲突的过程中，我们加入了性格、语言与双方思维上的矛盾点。
这样自然而然就多了一些更细节的东西来丰满主角，让主角的性格特点突出出来。
读者看的时候或许不觉得有什么不同，但会慢慢在脑海中描绘出主角的形象，对主角本身有一个越来越具体的认知。
在对问题2有了一定程度的了解后，我们也可以继续问题3了。
问题3，冲突模糊。
相信从问题2的举例中，你也注意到了冲突的问题…
重复上述的一句话，故事是由人与人的冲突，人与事物的冲突组成的。
所以，一个精彩的故事中，充斥着各种冲突。
而讲故事的时候，需要将这些冲突放大。
当主角与其他角色心平气和地说话，那这个冲突就没有了，别人只会觉得平淡，水字数，很多人会直接跳过。
但…相信你也很清楚，有的时候，平淡的那些内容，和剧情主线有着密不可分的联系。
如果读者跳过去了，那就真的是看了一个寂寞，到时候又要吐槽了。
我们没法逼着读者去看无聊的内容，那就只能制造冲突，让读者自愿去看了。
小白创作者的做法，通常是故意降低配角智商，然后故意跟主角对着干，迫使主角与站在主角那一边的人去采取行动，来制造爽点，也带出关键信息。
老油条创作者的做法，就是像问题2所提到的那样，丰满所有角色的性格特点，以双方不同理念，不同的思想方针来制造冲突。
会产生冲突的未必就是敌人。
而产生冲突时，最好不要有第三人入镜，影响代入。
就像是主角拯救少女那段。
你不将少女当成工具人看待的话，她也可以成为一个新的冲突。
这里你也能根据不同的线索，进行不同的挖坑。
我们姑且举两种假设。
假设1，少女与夏彬没有关系，只是普通的少女。
假设2，少女与夏彬有关系，是具有特殊身份的少女。
根据假设1的情况来说，冲突就存在于主角动手杀人后，少女的反应上。
加入星座 阵营，少女会在这种时候，有不一样的反应。
如果是根据假设1走，那少女的阵营会是善良守序，在配合上星座，如果是一个温柔的星座，那在男人被枪击中时，她不会露出难以掩饰的崇拜。
而是会露出难以掩饰的恐惧。
因为即便对方是来帮助自己的，但对方能毫不犹豫地杀人，都会给人心中造成很大的压力。
她会下意识地表现出抵触与害怕。
这个时候，冲突就来了。
她的抵触与害怕不会直接表现在语言上，但是会表现在行为细节上。
只能是行为细节。
因为她是害怕的，不管对方是不是好人，目光都会躲开尸体和主角。
但她个人的感情又是矛盾的。
她得到了对方的帮助，但对方杀人不眨眼。
颤抖，耳朵竖起来，蜷缩起身子都是一些细节上的描写。
在主角打电话报警时，竖起耳朵，听到他报警，屏住的呼吸渐渐放松。
在主角汇报的时候，少女会偷偷观察主角。
主角看向少女时，少女会触电般哆嗦一下，别开目光。
谢谢不会马上说出口，受到多番惊吓的人是有些应激的，话语会根据她的性格特点有一定的变化。
例如双眼发直，脑子里会出现短暂空白，不知道说什么。
定定看着主角，渐渐反应过来时，欲言又止，似乎是想要说什么，但就是说不出口。
主角上前宽慰，她会惊得后退，但又会反应过来自己的反应过激，瑟瑟发抖。
这里的冲突，就在主角想劝少女冷静，而少女却因为主角本身害怕惶恐得冷静不下来。
到最后主角要走的时候，她才会说出谢谢，只是主角未必能听见。
设计得好的话，不需要太多着墨，就会成为一个记忆点。
而如果少女是假设2，与夏彬有关系，那她在见到对方开枪，并且提到夏彬这个名字时，眼神出现警惕与提防…或者是希望与机会。
害怕的情绪根据性格特点与阵营改变。
冲突会转变成试探、智斗或者是暗中的求助。
在继承下假设1中部分的少女行为特征，假设2中，主角与少女的冲突点，就会从“安心与不安”的冲突，转变成“信任与不信任”的冲突。
如果是假设2，这里将冲突放大，重点突出设计试探、彼此产生某些怀疑，给予能让对方信任的答案，信任等方面，那就可以趁机从里面埋下重要信息。
当你能好好制造矛盾冲突时…
我们接下来可以回到问题1了。
好累啊…别问我为什么不具体说问题4了，那个问题在问题2中说到一部分了。
等说完了问题1，看还有没有时间，到时候再继续…
回到问题1的最后，设定过多的解决办法
你把我之前提到的关键词内容全部去掉。
直接将矛盾冲突的两个人提到前面来。
虽然比不上故事高潮的大矛盾点，可是，以这些作为代入的点，也远比你开篇直接提设定要好啊…
这次冲突，是先让读者认识主角用的。
我之前应该也说过，剧情是服务于角色的，丰满的角色推动故事前进。
代入感，往往不是多少心理描写，多少背景介绍，代入感就是让读者认识主角。
代入这个主角本身。
不要有其他杂念去影响读者认识主角。
故事的开篇，就描写主角与配角的“斗法”，将我上述的内容消化完，你要是这部分写不好…那就再多练几年。
我也没办法了，你如果是跟我一样的笨鸟，就只能像我一样，用几年的时间熬到明白那些道理为止了。
打架的时候，枪你就直接说枪，讲故事，众人想看的是故事，暂时不会想要去看故事设定，枪的特别不要标明。
直到少女问他手中的东西是什么。
主角可以回答说是某种对付异能者的特殊武器。
之后用少女线牵扯出敌人，敌人使用的特殊能力，可以让读者更直观地意识到，这是一个拥有特殊能力的世界。
少女本身的反应，则会让读者意识到，这个特殊能力的世界，是众所周知的？还是对百姓隐瞒的。
不要一开始就解释敌人为什么会倒下，那些“体内拥有大量魂压的魂印者，绝对受不了『魂压粒子枪』的强烈冲击”之类巴拉巴拉的，不要说。
就说在少女问主角手中的枪是干嘛的东西时，直接回答“是专门用来对付这种人的。”
这里你只需要将故事讲完整就好。
只需要将完整一个故事。
用画面去展现故事，不要用文字设定强行灌输。
简单来说，就是比起直接说，“抱着牺牲的觉悟去做”
你要描写的应该是，用画面展现出惨状，展现出必须那样去做的画面，像是看到人们如何受伤，如何死亡，走在街道上，看到某某街上摆满的鲜花，无法收拾的巨坑，倒塌的废墟，过去五年，依旧面带仇恨，前往某地大骂的人们等等…
由主角自己亲身经历到这边的这些景，这些矛盾，让读者直观“看见”主角去做某件事的目的决心。
不然就只是单纯的镜花水月。
所有的设定其实其实全部都是这样，你要将它们全部都溶于景中，融入主角所见所闻所经历的事情当中，不是单纯说说，或者单纯在想。
主角主角，为什么叫做主角呢？
因为是这个角色的所有行动，所有的所见所闻，推动了整个故事在前进。
人物先行啊…
最后…问题4，语言与情绪的递进…
其实，这么说并不准确。
更准确的说法，应该是：语言，决定了一部分情绪的递进。
先抑后扬的描写手法，你应该也听说过吧？
关于矛盾冲突中，语言方面的表现来表达情绪，也是有个先抑后扬的过程的。
在语言冲突中，角色的情感是根据语言一步步压制，来进一步压制情绪的。
当语言被压到了一个临界值的时候，再爆发出来，就会让读者清晰地感受到角色的情感变化。
就例如你文中提到的那段：
『凌枫，我问你啊。』
『如果有一天让你和自己的魂魄互换，你会愿意吗？』
少女的身影在他的心头萦绕着，挥之不去。
『自从上次跟你聊过之后，我就一直在想一个问题。』
『如果某天，处在这样立场上的一方，是我们人类呢？』
这里你是不是采取了第二人称的脑补交流？
以隐藏其中一人的言语，来展现隐藏的剧情？
看起来是没有问题，但你会不会…忽略了一些角色本身的情绪与心态…让这段话变得有些空泛了？
如果我们加入角色性格 阵营去说…
『欸！凌枫！』
『我问你个问题啊，你要老实回答我。』
『你说，如果……』
『我是说如果啊！你别这个眼神看我。』
『嗯……』
『凌枫』
『如果有那么一天』
『让你和自己的魂魄互换』
『你愿意吗？』
少女的身影在他的心头萦绕着，挥之不去。
他闭上眼，那个时候的他，是怎么回答她的？
少年的喉头有些苦涩。

你别问我为什么只截取参考了一半，你剩下的后半句是设定了，我作为读者的思维，直接选择跳过这部分暂时不去思考的。
嗯…不止是那部分，所有和设定有关系的部分，我全部都选择跳过了。

最后的最后…
请将故事内容以正在进行时去展开。
包括回忆篇。
“回忆”和“回想”是有区别的。
不要让主角去想，而是直接回到那个时期，由回忆篇主角本身去带着行动。

不要忘记行动，画面，语言。
将设定和矛盾点，全部都融入行动、画面和语言之中。

脑力消耗过大，就到这吧…
如果对你有帮助，请跟我说一句：“殇之三三，戴斯给打油！”
如果你还有什么不懂的地方，记得给我留言。