十年老变身文读者。
总体上来说,对我胃口,全程无尿点,逻辑自洽,将异世界的风貌描写了出来,这一点很难得的。
小说三要素,人物,情节,环境(景物,社会),能三面具到的作者很少,大多只有情节,人物还行,可是一到环境,便是犹如大脑萎缩(说法过分了些,不要介意),经常是连景物描写都欠奉,更别说社会环境描写了,而这本书就做到了,只不过这样难度很大,没有经验就比较困难,因为负担太大了,要想象异世界的人本身的情况会怎么行动,现实就没有参考,也害怕读者不能理解。
基于这样的理解,我也理解更新缓慢的问题,但是这样三天打鱼两天晒网,不持之以恒难有成效,除非确实诸事繁忙,也就算了。
书中人物,特别是弥赛亚,塑造得很成功,单纯而富有同情心但是却对此毫无所觉的未来三无少女形象跃然纸上。
此外,另一本我其实看过,虽然短,但还是不错的,其实十几万字已经算是中篇小说了……
《赘婿》我看过,我对于他的网络小说写法其实与传统小说写法一样,不能认为自己写网文就是生产毫无营养的文字便以为能另立山头。只不过后期如同说教和谜语式的文风不为我所喜,他所说道理在我看来只是一家之言,已弃之不读。
就犹如看过《人生的智慧》而读《瓦尔登湖》味同嚼醋,当初听闻此书大名专门买来看,还惊讶于为何注释如此之多,翻开一看,连颗树木都要详细标注其所属纲目,样貌,我想读书人如果不是植物学家,怕是觉得是否连颗树木都有其文学意义。一本书近三分之一都是注释,别人一句话概括的东西再用文学抒情一番,读起来的折磨感莫过于如此,也没有什么比观赏一副画作还要知道它每一笔颜料的产地更难受的事情了。
诸如《逻辑新引》《苏菲的世界》此类,若是作者处处刻意为之,读者读书时便时时感觉作者现身于前,哪有人物活着的感觉,处处刻意为之,那便是处处都是作者,谁都是作者了,人物也就失去了灵魂,我们是来看故事的,不是来听作者如同倒垃圾一样灌输他所谓思想的,写此类书者,一句传播科普知识便是最大赞誉了,知识,还是得去专著中求。
高明的作家绝不做如此之事。
有些跑题了。
所幸的是,这本书均没有问题,不过亦有崩坏的可能,关键在于,作者能不能维持住情绪的连贯,人物的情绪到了,但是作者却蚌埠住了,之后便一泻千里,或者是从头到尾毫无起伏,作者的情绪就没起来,如果是平常剧情,那还好,但是小说要有情节的高潮,没有的话,也不是说不行,只是对于写作而言,不太彳亍。
也就是说,写小说的第一要务是写故事,而不是卖弄伎俩,不是卖笑,也不是卖弄恶搞玩梗,这些都是邪道,或许能逞一时威风。但是日子一久便原形毕露,只会这样,小丑尔。
这本书,情节展开的速度节奏是不错的,人物的塑造也不错,主角的形象是一个卖点,但这只是一个敲门砖,没有后续的跟进不过金玉其外,坚持写下去未必不能有《隐者》那本的高度。
所以,我写书评除了鼓励以外,便只有一件事,催更!催更!还是催更!
注:第六段语病“我对于……的看法很认同”
注2:第九段举例,《反派恶少》那本变嫁中,各种不合时宜的玩梗和乱入便是“处处都是作者”的一种表现形式,这种刻意感会让人立马出戏,而《失业魔wang》这本书中,主角忽高忽低的智商和duma便是真正的“作者亲临”,毫无道理的把人物给安排了
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