作为一个已经写了数年小说的写手，我对于小说的看法，始终着重在一个东西上，那就是故事，接近近代小说的定义，出典自东汉桓谭《新论》：「小说家合残丛小语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有可观之辞。」，以及班固《汉书．艺文志》，将「小说家」列为十家之后，其下的定义为：「小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说之所造也。」。

虽然时隔千年，但是这两位古人却很好地将小说做了诠释，简单说，就是将各式各样的咨询，杂谈，想象融合到一起，加以修饰，变成成体系的故事——所以，故事是小说内容绝对的核心。

当我阅读了这篇文章的前两章之后，我有这样的一个感觉，那就是，作者似乎将所谓的B格放在了比故事更重要的位置上，我猜想，作者的构思大概是这样的——先用一段不明觉厉的序章构建一种恢弘壮丽的气势，然后让读者觉得很震撼，有兴趣继续往下读，为下文做铺垫。

为什么我会这么说，因为看到作者的这篇文章，整体思路和我的第一个坑简直如出一辙，但是相比之下，作者有一件事没有做好，那就是节奏的把握，以及一些细节上。

开篇的故事不应该涉及太多的未知人物，世界观尽量让读者一眼就能明了，出场人物最好是一看就知道很强，很高大上，总而言之就是两个字——直观。

这样的开篇格局里，最重要的并非让读者“不明”，而是要让读者“觉厉”，但是，这样的开篇里却又需要介绍介绍世界观和人物，作为序章，结构会非常紧凑。

而作者的这篇文章里，登场人物多，世界观又有点突兀，结果只是让人觉得不明，很难感受到哪里很厉害，最重要的是，这么短的序章，居然还要塞进两个场景，更是让人摸不着头脑。

总的来说，在我看来，作者开篇希望能够引出下文，吸引读者的构想失败了，但是不要紧，继续后面的剧情……只要后续剧情够精彩的话，是可以抵消掉开篇失误造成的影响的。

正片第一章，又是以梦开篇，那这么说起来，和序章有何联系？好了，不说开篇了，进入正文，既然男主开场就在做梦，那么接下来自然就是喜闻乐见的“叫床”情节了，果然，又是傲娇妹妹唤醒哥哥，然后一起上学这种典型的校园剧情开场。

接下来，自然就是撞妹和世界观介绍，与高帅富发生冲突云云——怎么说呢，从整个剧情流程上而言，只要是一个稍稍读过一些轻小说，或者是玩过一些gal的人，基本上都能猜到下面的剧情大致是个什么样的走向。

当然，虽然在创新方面有所欠缺，但是作为一个信任，采用经典的套路没有什么不好，在前期更容易把控剧情的方向，而且最大的好处在于，经典的套路有它的优势，总会吸引到一些读者。

但是接下来，作者的问题也开始渐渐暴露出来了——在文章节奏的把控上，作者开始出现一些很明显的问题，节奏太快，场景更换太频繁，登场人物大量增加。

之后的剧情，就让人感觉就像是在飞一样，场景一个个的快速切换，漂亮妹子一个个冒出来，各种福利不断出现——那么问题来了，主线到哪里去了？第一卷就登场这么多人物，写的过来吗？

总的来说，给我的感觉就是，作者并不是为了故事，而写出这些人物和场景，而是反过来了，为了写这些场景和桥段，塑造了这些人物，结果导致主次颠倒，剧情有些糊里糊涂的。

所以，正因为这个核心问题的存在，导致整篇文章开始变得相识流水帐一样，变成单纯的，福利+战斗+福利这样的流程，同时自然也没有了小说的另一个关键要素——角色的构建。

整篇文章读下来，我对于文章中的人物……怎么说呢，除了以第一人称出现的男主之外，其他的几乎没有记住几个，原因很简单，因为作者所构建的人物都是为了特定的桥段而出现的，说那个一点，甚至有种用过既弃的感觉。

所以，角色除了出场时的外贸描写和一个名字之外，其他的地方就只剩下了单纯的对话，并没有体现出这些人物的特色所在，自然很让人印象深刻，甚至可以说是索然无味。

人物塑造和剧情是小说故事构建的两大核心，后者有现成的套路可以借用，但是前者是没有的，虽然女性角色的设定上，有诸如傲娇，软妹，三无，病娇等多种，但是如何表现出每一种个性的“萌点”才是最重要的。

在这篇文章中可以很明显的看出，作者对于这种“萌点”的把控并不到位，除了登场时，以及对应场景里的几句台词之外，几乎再难找出能够凸显出这些人物独立个性的地方。

所以，整篇文章就我个人来看，存在着许多的问题。

那么，总的来说，我个人觉得，与其说是这篇文章的问题，倒不如说是作者心态的问题——整篇文章给我最大的感觉就是，作者是为了人气在写文章，作者的每一个剧情构建和人物塑造，都是为了迎合大众的某种需求而刻意为之，但结果却是非常的生硬，而且产生了副作用。

希望读者能够放平心态，不是为了剧情写人物，而是根据人物构筑出相应的情节，这样的话，就能让文章得到质的飞跃。