玉楼春（春思）
春风只在园西畔。荠菜花繁胡蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。
意长翻恨游丝短。尽日相思罗带缓。宝奁明月不欺人，明日归来君试看。
春光只在庭园的西畔，荠菜花开得正繁，蝴蝶也飞舞忙乱。晴日照着池塘，碧绿澄鲜。香径上的花儿已经落尽，就连落在小路上的花瓣也被风吹得老远。
我的相思太深太长，反而恨那些游丝太短。整天里害着相思病，衣带渐渐松缓。梳妆匣里的明镜不会骗人，等明日归来，你再试着亲自看一看我憔悴的容颜。
创作背景
南宋福建的邵武三严，是指严仁、严参和《沧浪诗话》的作者严羽。严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。“闺情”是唐宋词的主要内容。其表现手法多种多样，各不相同，有的精心雕镂，造语绮靡，深隐含蓄；有的自然流利，运用白描，遗貌取神；贵在创出新语，自成意境，别具一格。在为数众多的闺情词中，能于含意和手法上都有所创新者还是不多见的。这首词即是其中的代表作。
这首词描写了一位闺中少妇相思之苦。写得情真意切，撩人心怀。
上片写园中景色：一边是繁茂的荠菜花，蝴蝶纷飞，一片春意盎然的景象，暗示生的欢乐；一边是池塘碧水，冷寂空照，香径落红，一片春色将尽的景象，暗示青春不再的苦闷。同样是风，一边是“吹醒”，花开蝶舞；一边是“吹断”，落红满径。
对比中，引起内心强烈的骚动。一个正值青春佳期的少妇，孤身在家，自然不是滋味。天天独守空房的女子，对景物变化特别敏感，感受也更微妙。“花繁”、“蝶乱”引起她的羡慕，势必联想到青春欢愉的夫妻生活。“冰池”、“落红”引发她的愁绪，必然会联想到目前自身的孤寂生活。在这幅画面中，一个徘徊于池畔香径的多情女子形象渐渐显现出来了。
下片写女主人公怎样承受着相思之苦的折磨。字面上虽没有出现一个“瘦”字，但四句中有三句都是围绕着“瘦”字着笔的。她之所以憔悴，都是因为思念爱人的缘故。“意长”句就包含了复杂的感情。
正因为“意长”，反而产生“恨”。这个“恨”，仍然植根于爱。“长”与“短”的对比，说明她对他的爱，没有得到相应的回报。自从他外出以后，他对她的爱情，就像游丝在空中飘浮，行踪不定，难以参透。越是爱他想他，越是怨恨他的不归，越加令人不放心。
在“尽日相思”的过程中，少吃少睡，形体渐渐消瘦，衣带松弛。精神上、肉体上备受折磨，难怪她有“恨”。“宝奁明月不欺人”，是说人的样子可以从如明月般的镜子中得到真实地反映。这一句是反映她照镜后的心态，相信自己确为相思所苦。结拍的基调仍是切盼对方归来，而且要对方看看自己的体形，乃是因为日夜思念他才这样消瘦的。
爱的热流中不时发出娇柔的怨声。她对男方的爱，是那么炽热和痴心，而他却久久不归，令人费猜。这当中多少包含着嫉妒心。正是这种情绪拨动了她心灵上的微妙琴弦。这是一种纯洁的隐痛，是由于相见难期而给爱情带来的阵阵哀愁。这种潜在的忧虑，是因为她害怕失去他而萌生的。所以这种感受显得更加宝贵。“明日归来君试看”，表现了她的衷心愿望——永远保持着亲密的关系。
阮郎归（春思）
鳃花轻拂紫绵香。琼杯初暖妆。贪凭雕槛看鸳鸯。无心上绣床。
风絮乱。恣轻狂。恼人依旧忙。梦随残雨下高唐。悠悠春梦长。
这首《阮郎归·春思》以其细腻的笔触和丰富的意象，勾勒出一幅春日闺怨的画卷，充满了对春光的眷恋和对离愁的无奈。
“鳃花轻拂紫绵香”，开篇便以细腻的笔触描绘出春日的柔美。鳃花，或许是女子鬓边的花朵，随着微风轻轻摇曳，仿佛在诉说着春天的温柔。紫绵，一种柔软的丝织品，散发着淡淡的香气，这种香气在春日的暖阳下愈发浓郁，仿佛将整个世界都笼罩在一种温馨而慵懒的氛围中。这不仅描绘出了春日的美景，更暗示了女子的娇柔与细腻，她在这春光中，如同一朵娇艳的花朵，既柔美又易感。
“琼杯初暖妆”，进一步描绘了女子的妆容。琼杯，一种精美的酒杯，初暖，暗示着女子刚刚饮过一杯温酒，脸上泛起淡淡的红晕，增添了几分娇羞与妩媚。这种妆容的描写，不仅展现了女子的外在美，更透露出她内心的微妙情感。或许，这杯酒是为了消愁，或许是为了迎接某个期待已久的时刻，但在这春日的背景下，却显得格外动人。
“贪凭雕槛看鸳鸯，无心上绣床”，这两句则将女子的情感推向了高潮。她贪婪地倚靠在雕花的栏杆上，目光紧紧地追随着那对嬉戏的鸳鸯。鸳鸯，自古以来便是爱情的象征，它们成双成对，形影不离。女子看着它们，心中或许充满了对爱情的向往，又或许是对离人的思念。
她无心回到绣床，那本该是她刺绣、消遣时光的地方，如今却因这份思念而变得索然无味。绣床，象征着女子的闺阁生活，而她此刻的心思却早已飞出了这小小的天地，飞向了远方的爱人。
“风絮乱，恣轻狂，恼人依旧忙”，下阕的开头，词人以风絮为喻，描绘出春天的生机与活力。风絮，即柳絮，它们在春风中飘飘洒洒，毫无拘束地飞舞着，仿佛在尽情地享受这春日的美好。然而，这看似无拘无束的柳絮，却也给女子带来了无尽的烦恼。
它们乱飞乱舞，如同女子内心的思绪，纷乱而无法平静。这种“恼人依旧忙”的描写，既生动地展现了春日的景象，又巧妙地将女子的内心世界与外在环境相结合，使读者能够更加深刻地感受到她的无奈与惆怅。
“梦随残雨下高唐，悠悠春梦长”，最后两句则以梦境作为结尾，将女子的情感推向了极致。高唐，典故出自宋玉的《高唐赋》，常被用来代指男女欢会之所。女子的梦随着残雨飘落，仿佛她的思念也随着这雨丝，飘向了远方的爱人。
而“悠悠春梦长”则进一步强调了这份思念的绵长与无尽。春梦，本就虚幻而美好，而女子的春梦却因思念而变得愈发悠长，愈发难以忘怀。这种以梦境结尾的手法，不仅增添了几分诗意与朦胧感，更让读者对女子的情感产生了深深的共鸣。
整首词以细腻的笔触和丰富的意象，将春日的美景与女子的闺怨巧妙地结合在一起，展现了女子在春光中的柔美与无奈。从鳃花的轻拂到琼杯的初暖，从鸳鸯的嬉戏到柳絮的纷飞，再到那悠长的春梦，词人以层层递进的方式，将女子的情感细腻地展现出来，让读者仿佛置身于那春日的闺阁之中，感受到了那份对爱情的向往与对离愁的无奈。
这不仅是一首描写春日闺怨的词，更是一首充满诗意与情感的作品，让人在欣赏的同时，也能深刻地感受到词人对人性的细腻洞察与对情感的深刻把握。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。