唐代教坊曲有《大酺乐》，北宋依旧曲改制新声，周词为创调之作，属越调，题为《春雨》，乃宋词名篇。调见北宋周邦彦《片玉集》。唐南卓《羯鼓录》亦载有《太簇商大酺乐》曲。此调亦为唐声诗（代配乐的近体诗）调名，歌词为五言四句和七言四句形式。
用手去拿东西，估计力气不能举起来，就不敢动它。贤儒的先王之道，不仅仅是东西的重量能比。铜铁在地上，暴风吹不动；毛草在地上，能飞扬一千里。贤儒胸中所怀藏的东西，就像水中的大石、在地上的铜铁一样。他们被提升不像俗吏那样快的原因，是地方长官能力低下，不能重用。
毛草在铁与石头之间，一口气，就能吹它起来，不一定靠风暴。俗吏容易迁升，就像毛草容易吹起来一样。所以能使沙砾打转的是急流，能使毛草飞扬千里的是暴风。平静的水，不会使沙砾打转；平和的风，不会使毛草飞动。
不懂先王之道的地方长官，用心急躁不正派，考察官吏不公平，任用官吏，凭自己喜欢来提拔，乱授官爵，就像洪水使沙砾转动，暴风使毛草飞扬一样。所以毛草靠暴风而飞扬，沙砾遇洪流而转动，俗吏碰到昏乱的地方长官而得升迁。
大酺（感春）
正宝香残，重帘静，飞鸟时惊花铎。沈思前梦去，有当时老泪，欲弹还阁。太一宫墙，菩提寺路，谁管纷纷开落。心情浑何似，似琵琶马上，晓寒沙漠。想筝雁频移，钏金度瘦，素肌清削。
相思无奈著。重访旧、谁遣车生角。暗记省、刘郎前度，杜牧三生，为何人、顿乘芳约。试把菱花拭，愁来处、鬓比生觉。念幽独、成荒索。何日重见，错拟扬州骑鹤，绿阴不妨细酌。
“正宝香残，重帘静，飞鸟时惊花铎。”这三句词描绘出一幅深秋庭院的寂寥画卷。"宝香残"象征着繁华落尽，时间流逝，一种淡淡的哀愁弥漫在空气中；"重帘静"则以静态的手法展现出室内环境的沉静与冷清，仿佛外界的一切喧嚣都被隔绝在外；"飞鸟时惊花铎"，飞鸟偶尔掠过，触动了悬挂的花铎，发出清脆的声音，打破了这份宁静，更显庭院深深，岁月无言。
“沈思前梦去，有当时老泪，欲弹还阁。”此句转而抒发人物内心的情感波澜，诗人沉浸在对往事的回忆中，想起曾经的沧桑岁月和那份未曾释放的老泪，有种欲说还休的复杂情感。这里的“弹”喻指倾诉，但又因种种原因不得不将情绪隐忍在心，进一步烘托出主人公内心的压抑与无奈。
“太一宫墙，菩提寺路，谁管纷纷开落。”诗人借太一宫和菩提寺的兴衰变迁，寓意人生的起起落落、世事的无常变化，同时也表达出无人能真正关注并掌握这一切命运轮回的感慨。
“心情浑何似，似琵琶马上，晓寒沙漠。”此处以琵琶马上的游子和晓寒沙漠的形象比喻自己孤独漂泊的心情，既有行走在茫茫人生路上的苍凉感，也饱含着坚韧不屈的生命力。
“想筝雁频移，钏金度瘦，素肌清削。”这里通过描绘筝弦上雁影移动的景象以及钏金逐渐消瘦、肌肤清瘦的状态，细腻地刻画了主人公因思念之情而日渐憔悴的形象，深化了相思之苦的主题。
接下来的词句进一步延展了主人公的相思之情及寻找旧情的艰难历程，他试图寻访旧人，却似乎受到命运的捉弄，难以如愿。他在镜中看到自己的容颜因愁绪而衰老，更加深了他对未来能否重逢的忧虑与期待，并设想在绿阴之下细细品味生活的场景，以此寄寓对美好未来的向往和对过去时光的怀念。
综上所述，这段词通过一系列生动且富有意蕴的景物描绘和情感抒发，展现了主人公在面对时光流转、人事变迁中的孤独、惆怅、执着与期盼，形成了一幅既具有深厚历史人文内涵，又充满个人情感色彩的人生画卷。
“相思无奈著。重访旧、谁遣车生角。”这两句词深化了主人公的相思之情，他深深地陷入对过去的怀念和对某人的思念之中，这份情感如同无法摆脱的束缚，令其内心充满无奈。想要故地重游，寻找往昔的记忆，却仿佛受到无形力量的阻隔，这里的“谁遣车生角”运用了典故，源自《史记·封禅书》中“鲁共公择言”的故事，喻指难以实现的愿望或无法逾越的障碍。
“暗记省、刘郎前度，杜牧三生，为何人、顿乘芳约。”此句进一步通过历史人物的比照来抒发主人公的情感纠葛。刘郎（如汉武帝刘彻或唐代诗人刘禹锡）与杜牧都是历史上多情且文采斐然的人物，他们的人生经历和诗词作品中充满了对美好事物的追寻与遗憾。这里借用了他们的形象，表达主人公回忆起自己曾经有过的浪漫约定和深深情缘，感叹不知是为哪位佳人，如此突然而彻底地占据了他的一段芳华岁月。
“试把菱花拭，愁来处、鬓比生觉。”菱花即镜子的代称，主人公试图擦拭镜面，看清自己的容貌，却发现愁绪已经深深刻在眉梢鬓角，比照之下，两鬓似乎更显斑白，暗示着时光流逝和忧郁心情带来的容颜衰老。
“念幽独、成荒索。何日重见，错拟扬州骑鹤，绿阴不妨细酌。”此处，主人公感叹自己孤独寂寞的生活状态，希望早日能与心中的她再次相见。他借用“扬州骑鹤”的典故，寓意美好的生活理想或者幻想中的重逢场景，即使那只是虚幻的梦想，他也愿意在一片浓密的绿荫下细细品味生活的美好，期待着重逢那一天的到来，可以共享静谧时光，诉说别后的种种情怀。
所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。