听到这个名字时，我就该多留心三分，因为他与玛利亚和威廉一样，都是两个世界所共有的人物。

“有形的声音”，这是斯托克早就对我说过的话，我只当做耳旁风听听罢了，再加上那家伙的名字，作为来自相似世界的陌生人，我本该察觉到其中的联系，可在此处苏醒以来的安逸生活让我松懈大意，以至于后来危险已悄然降临时还浑然不知。

我如何也想不到，彼世的硕学竟会成为此世的恶鬼。

如果他的身份已知晓，那么推断那一日他留给我的讯息究竟是什么意思自然也不是难事。

经过了大量的调查后我已知晓，那一晚我初次遭遇巨人之形的“理”时，亦是学园钟楼敲响十八下之时，在那之后我所听到的曲子，是帕格尼尼二十四首随想曲中的第六首，也是被人们称为“神秘”的曲目；而在与克拉尼初次见面之时，他独自练习而演奏的则是二十四首随想曲中的第十一首，即是“浪漫与塔兰泰拉”，那时的时钟恰好指向了午时十一时；非常巧妙的，我与他二人在音乐教室独处时，他所演奏的曲子则是其中的第五首，时间恰好也是下午五时。

其中的关联不言而喻。

克拉尼将将玛利亚挟持，又给我暗示，毫无疑问是想我独自一人去赴约，而与人约定会面，至少需要两个要素。

一是地点，二则是时间。

他最后一次与我相见时，特意对我强调了“二人初次见面之时”，我猜的没错，那便是他中意的地点了。

使我困惑的，是他想表达的时间。

我与他最后一次见面，也就是他与我彻底摊牌不再有所隐瞒的时候，身后响起的那首曲子亦在二十四首随想曲之列，因其古怪、奇异的曲调而被人称为“魔鬼的狞笑”，是第十三首的曲子，可当时的时间与十三毫无关系。

既然如此，那么这就应该是约定的时刻了，他不可能在正午人们外出活动的时刻冒险，那么数字“十三”，指的应当是午夜一时。

可要是只有这么简单，他又为何问我是否看懂了他的纸条呢？

答案即是他在另一个世界赫赫有名的成就——恩斯特·克拉尼对于声波和振动的研究，而在其中最为人所知的，则是“克拉尼图形实验”。

他将小提琴与薄薄的板相连，而板上则撒下细沙，当手中的琴弓在弦上掠过时，板子上便会呈现花样繁多的图形，它们按照某种规律排列和演变着，当琴弦拉出的曲调不同而频率也逐渐增加时，图案也会随之不断变幻。

当琴弦被奏响时，振动的频率被传导至薄板上，而振动时产生的驻波则会以沙子的规则排列表现出来，那是两列传播方向相反而振幅与频率都完全相同的波叠加而形成的，因此显得如人工般规则，而随着振动频率的改变，波形也会发生变化。

他交给我的，就是其中某一时刻所产生的波形，将其线条用笔墨固定在了纸张上，成了将我难倒的谜题。

他最后留给我的曲子里，必然隐藏着答案。

我恳求艾达将“魔鬼的狞笑”从头至尾按这样的方式演奏了一遍，当第四十五个音符从琴弦上倾泻而出时，呈现出的图形与克拉尼所交给我的完全一致。

他想表达的是数字“四十五”。

如果综合考虑，整体的谜底即是“午夜一时四十五分，来最初相遇的地方找我”。

可仔细想想就会发现，四十五的信息似乎无足轻重，即使我在一时赶到，最多也不过是在彷徨和不安中多等待几十分钟罢了，他此举的意义是“考验”。

这是克拉尼的测试，题目已经给出，他希望我能给出他心仪的答案，而不是半吊子的胡猜，更重要的是无论我猜不猜得出来都不会影响他的计划。

打得一手好算盘呢，克拉尼老师。

虽然不愿承认，但眼下的状况的确如此，我被动地受他威胁，只身一人深入虎穴，他完全掌握了局势。

时间已经剩余不多了，我也距离最初遭遇怪物的街道越来越近，年久失修的路灯偶尔闪烁，冷风从领口穿过，厚厚的毛衣依然阻挡不住夜半凉意的侵袭。

已经不必着急，我放慢了脚步，慢慢向着目的地走去。

等待着我的会是什么，克拉尼要怎么对付我，还有最关键的，我能救下玛利亚吗？

如同所有面对灾难即将发生的人一样，事已至此，到了眼前突然打起退堂鼓，摇摆不定，胸膛里像有什么卡着，为自己的命运担忧。

威廉还在为我开辟道路，不知已经耗尽体力的他还能坚持多久，即便是此刻恐怕也已经生死未卜了，玛利亚万一出了什么意外我要如何对他解释？

肩上的担子越想越重，压得我双膝发软，几乎走不动路。

此刻我才开始后悔没有告诉斯托克了，虽然我深知不能那么做，可要是他这时在我身边我也不会这般胆怯。

我深知自己的软弱。

有的人会从孤独中汲取勇气，而对我来说，勇气唯一的来源便是支持和鼓励，失去了这两样，我立即会现出懦弱的原形。

如今的我是将刀刃架在自己的脖子上，逼迫着自己前行，然而这样自然是走不远的。

银白的雾气开始在大地上弥漫。

如那夜一般，顷刻覆盖了整个街区，朦胧的街市如鬼魅般妖异，我知道自己已经到了他的领地。

没时间给我犹豫了，干脆一错到底。

我继续向前，随着渐渐深入，摇摆的树化为了黑色的阴影，银白的月渐染狂气的猩红。

雾散了。

他就在我的眼前。