拙作《霞浦高中推理纪事》获评有感
拙作有幸在新年之前得到了一篇颇具分量的评论。评论很是深刻，不但分析了主角，还分析了作为作者的我；不但分析了故事，还分析了文风和氛围。每一个观点都宛如我自己在叙述创作意图一般，这份鞭辟入里的功底不禁令身为作者的我也为之叹服。我深为自己能获蒙这位高屋建瓴的评论人知音而惶愧，也为拙作能得到这一篇入木三分的评论而荣幸。
在拜读完这篇评论之后，我在为其中深刻而到位的分析而扼腕击节的同时，也颇生向这位评论人一抒己见之兴。接下来的篇幅，我便打算就这篇评论中提出的几个观点，谈一谈自己的看法。我打算回答的问题有三个，按照这篇评论的顺序，一是“嘉茂渊子其人”、二是“推理的正确性”、三是“涉及的理化知识偏多”。这三个问题从难易程度看来似乎正好是由难到易的顺序，于是我便自作主张，按先易后难的顺序倒序探讨这三个问题。
首先是涉及的专业知识领域。在一开始我必须承认，我并不像评论文章中所言，有“刻意把书中人物都变成理化达人”的想法。虽然作品在开头提出了向一些日常推理系作品致敬，但它们毕竟是少数。要创作推理作品，参考犯罪推理是必不可少的。比如鮕川哲也先生的《五个钟表》，其思路被化用在二卷十一章和三卷十章；再如福翠儿的《步行九公里》和米泽穗信先生的《心里有数的人》，这种一句话推理的模式被化用在三卷五章、四卷五章和五卷七章等处。这些篇目所借鉴的，是“不引入犯罪”的手法（它们或者本身不涉及犯罪，或许仅作为犯罪推理中达到某个阶段性局面的手段）。但同样的，我还借鉴了许多犯罪推理的手法，因为运用于这些地方的手法，远比日常推理来得精彩。这也是推理文学的主流和看点为何都集中于犯罪推理的原因之一。
然而拙作在创作时便已定下了日常推理、不涉犯罪的原则，那么这些值得借鉴的精彩手法，便不得不加以修改，使其“无害化”。比如三卷四章中所使用的手法，来源于网上一道犯罪推理题，蒸气上方的凝结物原本不是糖水，而是致人死命的毒药。同样的，拙作各篇中所使用的药剂、专业工具等等，大多来源于某些考察或介绍专业知识的犯罪推理篇目，限于能力，我无法另出机杼，只好将其中的专业知识带入了日常推理，不免便有些“超凡”之嫌了。至于评论中对于这些专业手法所实现的效果，倒也不必多加深究。专业人士看来自可以就其中的荒诞之处嘲笑于我，我也甘愿受之。毕竟这些手法的目的，是“强行”让故事朝着我（或者是主角渊子）设定的方向发展。推理讲求的严谨，毕竟是逻辑上的，而非科学上的。
其次，是关于推理“正确性”的问题。任何一部推理小说，其目的总是要让人看到一个出乎意料的真相的。尽管揭露真相的人倾向不一，有福尔摩斯和柯南这种实地取证派，也有波洛和渊子这种安乐椅侦探。安乐椅上的波洛是自信的，渊子则始终强调自己的推理不过是“撞中的臆测”，但我们的心中，无论他们的倾向如何，但他们这些侦探角色说出自己的见解时，我们总会先入为主地默认：他们说的是对的。但，这是一部日常推理的作品，作品中人的设定，大体上也是以真实存在的人心去模拟的。于是问题来了：我们乐于见到渊子在对话中窥破他人的心事，但，被窥探的人又怎么想呢？
13年的动画《琴浦同学》，讲述的便是一个拥有窥探人心能力的少女的境遇。尽管超自然力量和推理是两回事，但在窥探人心方面，她们在外人的眼中应该是相似的——冷眼相对、流言飞语。东方project中的古明地姐妹也是读心者，而她们在设定中，也是被厌恶者。
在犯罪推理中，我们对罪行的正义感超过了侦探窥探人心带给我们的恐惧。而日常推理并不具备这一点。渊子的每一次正确的推理，在旁人眼中或许便是又一次的警醒——我也在被她窥探着！抛开艺术创作的浪漫主义成分，至少在现实中，我是不愿和一个能看透我心的人走得太近的。同样的，渊子身边的大多数人都是如此，擅长相面的渊子自然知晓。于是，她虽然每次都以窥破人心的手段去叙述，但总是强调着“撞中”；她每次遇到生人，都不惮以最大的恶意去揣测。因为长期的经历已经告诉渊子，读心可以，但永远不能告诉别人你在读他的心。这也是我设定出渊子性格的基础：对别人推理永远是正确的（尽管偶然有不正确，那也是为了整卷的正确而服务），但永远不会自信地告诉别人正确答案。至于她作为侦探角色的权威，我通过单人事件推理和无利害关系的推理来塑造。
于是，最后一个问题也自然而然地来了：我为什么要为这位侦探角色，嘉茂渊子其人作出这样的设定？我想用我在创作此书中借鉴最多，也是我最为叹服的日常推理著作《冰菓》系列的主角折木奉太郎作一个比较。窥探人心事理是日常推理无法回避的问题，而这么做又势必会对被窥探的人产生影响。千反田因为奉太郎的推理，改变了对善名姐妹的看法；福部因为奉太郎的逼问，不得不说出了自己与伊原那本就“说不出口”的默契；大日向在被奉太郎挑破退出古典部的原因后，剩下的只有无奈的苦笑与远走高飞的冲动。奉太郎有能力，但从来不愿意主动使用，或许他也知道，这并不是一件好事。
尽管我们希望在日常生活中拥有奉太郎或渊子那般明察秋毫的能力，但我们又会如何看待他们呢？恐怕就如之前所言，偶然的一次交际，我们会羡艳这样的能力，但拥有这种能力的人走进我们身边时，我们却因为他们“迥异常人”而心生恐惧，敬而远之。杨修之于曹操，一次两次，曹操会赞赏此人的敏悟，但久而久之终于被曹操所杀；《大宅门》的白文氏对自己家人偶一为之的唱段青眼有加，但白玉婷要许身戏子万筱菊时，她却是最坚决的反对者。我们总是在不自觉地“保护”自己，不让自己被身边的“奇人”们沾染。推理小说必须有侦探，但日常推理不能通过看破犯罪在正义感上赢得赞同，那么我应该借渊子这个角色，表达怎样的思考？
答案我已经写在了作品中——渊子在尝试融入众人，众人在尝试接纳渊子。整部作品所表达的便是“存异”这种人性的积极观点。世界上没有绝对的平等，在某个领域总有高下之分。渊子看似占尽了无数好处——容貌出众、思维敏锐、成绩优异，但她在宇野奈惠来到她身边之前，却被无数人隔绝和孤立，我们的身边，也不乏这样的“奇人”。他们成为我们的谈资，在我们需要的时候或许会帮帮我们，但我们却不敢接近他们，不敢了解他们。奇人的心，和平常人是一样的，尽管世界上没有绝对的平等，但人人都有一颗向往“共性”的心。或许，我将渊子设计成这样，也有将“奇人”们渴望，并且努力朝众人期望的方向转变展现出来，期盼能引导读者们去走近、信任身边的人们吧。
但愿渊子能像琴浦春香那样，最终得到知心的朋友；但愿渊子能像古明地恋那样，紧闭的眼睛终于被打动。